五代 周文矩《文苑图卷》独创 “战笔” 描法 宁静雅致、琉璃堂聚会

周文矩的《文苑图卷》作为五代时期的绘画珍品，具有极高的艺术价值和历史意义。现藏于北京故宫博物院。这幅画卷尺寸为 37.4×58.5cm，以细腻的笔触和精湛的技艺展现了文人雅士的生活场景。

周文矩约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期，后主时任翰林待诏。他工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，也是出色的肖像画家。《文苑图卷》虽无作者款印，但通过多方面考证，确定其为周文矩所作。

从历史传承来看，《文苑图卷》曾经属于南唐集贤院、北宋宋徽宗、南宋宋高宗、元代画家王蒙、明代收藏家顾正谊、郭衢阶等人的收藏。清代时进入皇家收藏，收录于《石渠宝笈初编》中，并由乾隆皇帝将其改造为册页形式。最终，这幅画作被故宫博物院收藏至今。

此图的主题被认为是描绘唐朝诗人王昌龄与 “诗仙” 李白、高适等人在江宁琉璃堂聚会的情景。画中精心描绘了四位文人在松树下思索诗句的生动情态，一童子俯身在石上磨墨。画面中的人物姿态各异，形神俱备，充分展现了画家驾驭人物性格、再现特定情境的功力。

全画着色沉着淡雅，勾线坚凝而多折，是周文矩的 “战笔” 画法。松树的形态曲折向下，枝叶茂密，石桌和石座错落有致，共同营造出一个宁静雅致、适合文人创作的环境。

中国当代画家冯骥才在其著作《画史上的名作 中国卷》中评价道：“尽管画面中只有四五个人物，但却让人联想起文人们那广阔自由的精神世界。”

周文矩出生于句容（今江苏省境内），约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期，后主时任翰林待诏。他工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，也是出色的肖像画家。其画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创 “战笔” 描法，这一风格受到了李后主书法的影响。他还善于深入观察和体会现实生活中的各种人物，塑造出来的人物形神兼备。代表作品有《琉璃堂人物图》《重屏会棋图》《宫中图》《琉璃堂雅集图》等。

“战笔描” 技法衣纹线条颤动曲折，细劲有力，曲折中见流畅，圆润中具轻重。周文矩在《文苑图卷》中运用独特的 “战笔描” 技法，使得人物的衣纹线条呈现出颤动曲折的效果。这种技法不仅展现了画家高超的绘画技巧，更赋予了人物生动的质感和立体感。通过线条的曲折变化，画家成功地表现出了衣物的纹理和质地，使观者能够感受到人物的真实存在。

人物形象刻画五个角色形象和动作栩栩如生，表情丰富，特点鲜明。服装线条简洁流畅，有的勾线不涂色，有的稍加晕染上色。幞头线条流畅自然，带有颤动感。胡须和头发用淡墨渲染，洒脱自然。《文苑图卷》中的五个角色形象鲜明，动作栩栩如生。画家通过细腻的笔触，将人物的表情和神态刻画得淋漓尽致。

人物的服装线条简洁流畅，有的仅勾线而不涂色，展现出一种古朴的美感；有的则稍加晕染上色，增加了层次感和立体感。幞头的线条流畅自然，带有颤动感，与人物的动态相得益彰。胡须和头发用淡墨渲染，洒脱自然，体现了画家对细节的精心处理。

背景布局松树形态曲折，枝叶茂密，石桌石座错落有致，营造出宁静雅致的文人创作环境。画面中的松树形态曲折，枝叶茂密，为整个画面增添了一份自然的生机。石桌石座错落有致，与松树相互呼应，共同营造出一个宁静雅致的文人创作环境。这种背景布局不仅为人物提供了一个合适的活动场所，更体现了画家对画面整体氛围的精心营造。

《文苑图卷》据考描绘的是唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间，在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故实，与会者可能有其诗友岑参兄弟、刘眘虚等人。王昌龄作为唐代著名诗人，以其边塞诗和宫怨诗著称，他在江宁任县丞期间，与诗友们的聚会成为了文学史上的一段佳话。周文矩通过细腻的笔触，将这一历史场景生动地展现出来，为后人留下了珍贵的文化遗产。

在历史的长河中，《文苑图卷》曾被误认为是唐代韩滉的作品。因为画中有宋徽宗赵佶题写的 “韩滉文苑图，丁亥御札” 以及 “天下一人” 的印章。然而，经过学者们的研究，发现此画最明显的衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的 “战笔描”。另外人物头戴的 “工脚上翘” 的幞头形式，亦至五代才出现。同时，美国大都会博物馆藏有周文矩的《琉璃堂人物图》卷，后半段画面与此图完全一样，故可肯定《文苑图卷》作者是周文矩。

全画着色沉着淡雅，勾线坚凝而多折，是周文矩的 “战笔描” 画法。衣纹线条颤动曲折，细劲有力，曲折中见流畅，圆润中具轻重。人物的服装线条简洁流畅，有的仅勾线而不涂色，展现出一种古朴的美感；有的则稍加晕染上色，增加了层次感和立体感。幞头的线条流畅自然，带有颤动感，与人物的动态相得益彰。胡须和头发用淡墨渲染，洒脱自然。

五个角色形象和动作栩栩如生，表情丰富，特点鲜明。面部轮廓柔和而充满生机，服装线条简洁流畅，有的勾线不涂色，有的稍加晕染上色。幞头线条流畅自然，带有颤动感。胡须和头发用淡墨渲染，洒脱自然。画家通过细腻的笔触，将人物的表情和神态刻画得淋漓尽致。

松树形态曲折，枝叶茂密，为整个画面增添了一份自然的生机。石桌石座错落有致，与松树相互呼应，共同营造出一个宁静雅致的文人创作环境。画面中的松树造型怪异，不仅符合文人对松树形象、“比德” 意义的认识，也与人物的依靠姿态形成了饶有趣味的曲直、黑白对比关系。