山水画 第3页

一、清院本的诞生传奇 （一）创作背景 乾隆继位后，一改雍正时期的严苛，实施相对宽济的政策。在经济方面，减轻人民负担；在政治方面，改善宗室关系，任用老臣，限制僧道活动，改良不良风俗，使政治清明。到乾隆元年末，一系列措施初见成效，国内外局势安定，天下太平。 十七世纪到十八世纪，大批欧洲传教士来到中国，以绘画为手段争取传教特权。虽未成功打开宗教大门，但对清代宫廷绘...

一、溥儒与《秋山访友》的声名 溥儒，原名爱新觉罗・溥儒，作为清恭亲王奕訢之孙，身份尊贵。他在书画领域成就卓越，与张大千并称为 “南张北溥”，又与吴湖帆并称 “南吴北溥”。 溥儒自幼潜心绘画、书法，深受 “古法” 熏陶。四岁学习书法，五岁拜见慈禧太后被赞为 “本朝灵气都钟于此童”，此后更是饱读诗书，展现出非凡的天赋。在绘画方面，他以山水见长，风格独特。其山水画...

一、长卷初印象 宋刘松年款青绿山水长卷，犹如一颗璀璨的艺术明珠，在历史的长河中散发着独特的魅力。刘松年生活在南宋时期，历孝宗、光宗、宁宗三朝。他的作品创作背景与当时的社会环境和文化氛围紧密相连。南宋时期，江南地区经济繁荣，文化艺术得到了极大的发展。刘松年以其精湛的技艺和独特的艺术风格，成为了南宋画坛的重要代表人物之一。 在艺术史上，刘松年款青绿山水长卷具有极...

一、画作的艺术魅力 《阔渚遥峰图轴》作为明代画家李在的杰作，展现出了令人惊叹的艺术魅力。此画取全景式山水，画面山峦叠起，状若卷云，杂树丛生。那雄伟的气势仿佛能将观者带入一个宏大的山水世界之中。 皴笔细密扎实，使得山石的纹理清晰可辨，仿佛能感受到画家在创作时的用心与专注。墨韵浑厚，为整个画面增添了一份深沉的底蕴。画中的树木呈 “蟹爪枝” 状，从意境和笔法来看，...

一、画作概述 《山庄高逸图》是明朝宣德年间宫廷画师李在所绘的一幅绢本设色画，尺寸为 188.8cm×109.1cm，现藏于台北故宫博物院。此画以其全景式构图和精湛的技艺，成为中国古代国画的经典之一。 李在作为明朝宣德时期画院最杰出的画家之一，与戴进、石锐并称为当时画坛的三大家。他深受北宋画家郭熙画风的影响，在《山庄高逸图》中，无论是题材选择、构图布局还是技法...

一、马远与《春雨富士图卷》的初见 马远，南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。 马远擅长山水、人物、花鸟。其山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称 “马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相...

一、画作概述 元佚名《商山四皓图轴》现收藏于北京故宫博物院，这幅绢本设色画纵 155.3 厘米，横 77.2 厘米。它生动地描绘了汉初 “商山四皓” 故事中使臣迎请四皓的场景。 画面构图严谨，充实饱满。左下角有一队人马，为首者正与童子对话，山间小路崎岖，云雾缭绕，溪水潺潺。画幅偏右，二老者对弈，一老者拄杖观棋，二童子左右陪侍，上方一老者正拄杖下行，身后一童子...

一、仇英与《梧竹书堂图》 仇英约生于明弘治十一年（1498 年），原籍江苏太仓，后移居苏州。他出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后改学绘画。仇英的绘画生涯丰富多彩，他曾与文徵明合作，也受到众多富商和收藏家的邀请至家中作画，得以观摩和临摹古代名迹，画艺大进。 《梧竹书堂图》轴，纵 148.8 厘米，横 57.2 厘米，现藏于上海博物馆。该图是仇英的一副青绿山水人物...

一、画作概述 《白云红树图》作为明朝画家蓝瑛的杰作，在艺术史上占据着重要地位。此画创作于 1658 年，彼时蓝瑛已 74 岁，可谓其晚年的经典之作。这幅画现分别藏于北京故宫博物院及台北故宫博物院，尺寸统一为纵 189.4 厘米，横 48 厘米。 画中展现出独特的艺术魅力。画面以山间水畔的村落为前景，采用平远构图，水边斜生着苍劲的老树，村落后倚高山，山间白云缭...

一、焦秉贞与《耕织图册》的渊源 焦秉贞，生卒年不详，活动于清康熙时期，字尔正，山东济宁人。他是天主教传教士汤若望的门生，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。善绘肖像，以画 “御容” 称旨，其绘画吸收西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工。 康熙二十八年（1689），康熙南巡时，意外得获南宋楼璹《耕织图》。楼璹在南宋绍兴年间任临安府于潜令时，绘制《耕织图》呈献给宋高...