历代国画 第12页

溥儒的《洞庭帆影》是一幅充满诗意与画意的山水画作品，溥儒《洞庭帆影》立轴 设色纸本99×33.5 cm。题识：片云萧瑟碧烟秋，远嶂含青水急流。一夜西风吹木叶，霜华忽作洞庭舟。心畬。 溥儒（1896-1963），字心畬，号西山逸士，是清恭亲王奕訢之孙。他不仅是清朝皇室后裔，更是近现代中国杰出的书画家、诗人。溥儒的书画作品深受传统文人画影响，同时又融入了自己的创...

  《豳风诗意图册》——瑰宝之作，源自清代巨擘王翚（1632～1717年）之手，一位字里行间洋溢着江南灵韵的江苏常熟人。王翚，这位被后世尊为“清初画圣”的艺术大师，以其卓越的画技与深邃的意境，在浩瀚的艺术星空中熠熠生辉，与王鉴、王时敏、王原祁并肩，共铸山水画的辉煌篇章，被誉为“四王”之一，其名声犹如古木参天，屹立不倒。   他的作品《豳风...

赵孟頫，生活在元朝初年，那是一个多元文化交融、艺术风格转型的关键时期。作为宋室后裔，他不仅在书画上造诣深厚，更以其独特的艺术理念和卓越的艺术成就，成为了连接宋、元两代艺术风格的桥梁。 元代，随着文人画的兴起，艺术家们开始注重个人情感的抒发与意境的营造，赵孟頫正是这一潮流的引领者之一。 在那个时代，社会风貌崇尚简约与自然，文人雅士们常以笔墨寄情山水，抒发胸中块...

邂逅《纺车图》：一次跨越千年的凝视在故宫博物院溜达的时候，我碰到了一幅古画。在人群里，有一幅叫《纺车图》的画把我吸引住了。那时候周围的吵闹声一下子就听不见了，我的眼睛直盯着这幅画，脑子也跟着飞到了一千年前的北宋。画面里一个农村妇女正将婴儿抱在怀中喂奶，在她身旁放置着一台极为陈旧的纺车。她以左手娴熟地使纺轮转了起来，那眼神中流露出专注且坚毅的神情。旁边的老媪，...

创作时间：南宋宁宗庆元三年（1197 年）材质与尺寸：绢本设色，纵 23.7 厘米，横 24.6 厘米作者：李迪，南宋宫廷画家，活跃于孝宗、光宗、宁宗三朝，工花鸟走兽，画风严谨写实。收藏：现藏于北京故宫博物院。款识与鉴藏印：款识 “庆元丁巳岁李迪画”，钤宋代 “张则印”，明代项元汴 “墨林秘玩” 等印，裱边有清乾隆 “太上皇帝之宝”“八征耄念之宝” 玺印。 ...

天台山的晨雾像被揉碎的月光，缠绕在国清寺的飞檐上。丰干禅师背着竹篓往深山走去，草鞋踏碎满地霜花时，忽闻一阵清越的歌声。循声拨开荆棘，只见溪边坐着个蓬头青年，正用木炭在青石上画着古怪的符号，嘴里哼着谁也听不懂的调子。​ “小友，可愿随我回寺？” 丰干禅师的声音惊飞了枝头寒鸦。青年转过头，眼睛亮得像藏着两汪清泉，忽然咧嘴笑了，露出缺了半颗的门牙：“寺里有比石头更...

李公麟（1049～1106），字伯时，号龙眠居士，庐州舒城（今安徽桐城或舒城）人，是北宋时期杰出的画家、书法家和古器物鉴赏家。他出身名门，自幼深受家庭艺术氛围的熏陶，其父李虚一曾任大理寺丞，喜好收藏法书名画。 李公麟学识渊博，不仅诗文书画皆精，还擅长鉴别钟鼎古器，与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚等文化巨匠交游甚密，其艺术成就被誉为“北宋画中第一人”。 《明皇击球...

 张复，《西林园景图》册之《雪舲》，纸本设色，纵35.8厘米，横25.6厘米，无锡市博物馆藏 　　这套《西林园景图》册今仅存十六幅，但足以了解张复中年初期的绘画情况。首先，《西林园景图》册的布局延续了张复喜用裁剪法表现近中景的特点，但更加富于变化，对空间层次的表现处理得更为娴熟自如，每处园林景致或以山景为主（图13），布局饱满缜密；或以水景为主（图...

（局部）清 姚文瀚 岁朝欢庆图 轴 纸本设色 台北故宫博物院藏 此图描绘清时人家过年阖家欢庆团圆的场面。将新春节庆欢乐的气氛，描写得淋漓尽致，长辈们坐在前厅聊著天，观看满堂儿孙嬉戏，满心欢喜，妇女们则忙著准备丰盛的年夜饭，在前厅後院中忙得不可开交，小孩们则在庭前玩著各式的游戏，他们打著太平鼓的、吹著笙、敲锣打鼓、玩起悬丝傀儡等等，使个庭院充满著欢乐...

▽ 《寒雀图》是中国宋代画家崔白的国画作品。《寒雀图》为画卷，绢本设色，纵25.5厘米，横101.4厘米，北京故宫博物院藏。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动...

《绘姑洗昌辰图》清 余省 《绘姑洗昌辰图》局部1 小注： 1、“院体”是中国画的一种，一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工巧精致的一路绘画。 2、“姑洗”为古乐十二律之名，“昌辰” 意指盛世。   《绘姑洗昌辰图》所画为圆明园中的 “牡丹台”，是皇帝赏牡丹的地方。为了纪念他十二岁在此地赏花时初次见到祖父康熙，乾隆九年改称“镂月开云”，因景色秀美...

文徵明之《万壑争流图》，笔触间尽显匠心独运，细节之处，彰显大师非凡造诣！仿佛是大自然本身跃然纸上，万壑竞涌，溪流潺潺，非但水势磅礴，更兼细腻入微，每一道水纹皆是时间与耐心的雕琢。山川之雄伟，云雾之缭绕，皆在文公笔下化为生动灵魂，竞相诉说着千古不变的自然诗篇。 此画非仅是一幅山水，实乃心境之映照，情感之流泻。文徵明以墨为舟，以笔为桨，引领观者穿梭于这无垠的画卷...

【清】郎世宁锦春图绢本设色 121.6cm×68.6cm 故宫博物院藏 《锦春图》中，郎世宁将两只富有吉祥寓意的锦鸡置于中国传统水墨笔法的花卉奇石景致中，栩栩如生、悠闲自得之态传达吉祥之气。锦鸡为祥瑞之鸟，尤以雄锦鸡华丽的色彩而成为富贵、吉祥的意象。图中的锦鸡头顶金冠，颈为橙黄色，背部为金绿色，腹为朱红色，长尾呈现淡褐色，五行色皆有，实为富贵之鸟，寓意前程似...

傅抱石《秋山策杖》 尺寸： 136.5×33.5 cm. 约4.1平尺 钤印：抱石大利、乙酉、踪迹大化 款识：乙酉暮春之下浣，重庆西郊金刚坡下。傅抱石。 萧平（b.1942）边题：傅抱石先生秋山策杖图真迹。萧平题。 钤印：萧平 纯原经眼 著录：《傅抱石年谱》96页，上海古藉出版社，2004年 此幅写秋山红叶，一高士策杖而行，高士的眼神遗世而独立。画家虽未言明...

杜琼《山水图》轴，纸本，设色，纵122.4厘米，横38.9厘米。现藏北京故宫博物院。 此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图中山峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中读书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图饱满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙风格而出新意的...