清 金农《墨戏图册》荷花、花卉、瓜果、梅花、兔子等诸多元素

清代康熙、雍正、乾隆三朝时期，书画艺术领域呈现出独特的氛围与发展态势。当时，政局稳定，经济繁荣，尤其明末以来渐渐勃兴的资本主义经济萌芽首先在南方商业城市扬州等地得到了长足发展。扬州地区凭借其优越的地理位置、便利的交通以及繁荣的商业，成为了东南沿海一大都会和全国的重要贸易中心，盐业兴盛，富甲东南。

经济的繁荣催生了文化艺术事业的蓬勃发展，各地文人名流汇聚于此。在当地官员倡导下，经常举办诗文酒会，诗文创作享誉全国。同时，扬州的富商大贾们附庸风雅，对四方名士多有延揽接待，他们为了满足自己奢侈生活的需要，对物质和精神上的产品有着大量需求，精美的工艺品、珍宝珠玉、鲜衣美食自不必说，在书画方面更是着力搜求。这种风气不仅影响了富贵之家，就连中产之家乃至平民中稍富有者，也都求书画悬之室中，以示风雅，民间甚至流传着 “家中无字画，不是旧人家” 的说法。由此，吸引和催生了大量的画家，据《扬州画舫录》记载，本地画家及各地来扬画家稍具名气者就有一百数十人之多，其中不乏名家，“扬州八怪” 便是其中声名显著的群体。

“扬州八怪” 就在这样的大背景下应运而生，他们作为一批风格相近的书画家总称，或是美术史上所称的 “扬州画派”，虽然 “八怪” 之称带有一定贬义，但其成员大多出身贫寒、生活清苦却清高狂放，书画往往成为他们抒发心胸志向、表达真情实感的媒介。他们突破了 “正宗” 的束缚，在继承传统的基础上，重在自己创造与发挥，穷其一生，为创造新的画风而努力，对中国画的发展作出了伟大贡献。

金农作为 “扬州八怪” 之首，自然深受当时扬州地区这种艺术思潮的影响。扬州浓厚的艺术氛围给他提供了与众多文人墨客、书画家交流切磋的机会，各种不同风格与理念相互碰撞、交融，启迪了他的创作思维。同时，书画市场的繁荣也为他提供了以卖画为生的土壤，让他能够在创作的道路上持续探索，《墨戏图册》的创作无疑也是在这样充满活力与创新的艺术环境中孕育而生的，其独特的风格与表现手法，正是当时扬州地区艺术新思潮的一种体现。

金农（1687 - 1764），一生经历坎坷，起初，他虽生性洒脱，不重功名，但迫于家族压力，在 50 岁时，经朋友举荐参加博学鸿词科的应试，却因雍正帝的去世，这场荐举应试被迫终止，在乾隆帝眼中，科举出身的科班文人才是正统，金农只得郁郁南归。此次仕途挫折对他打击颇大，也让他彻底看清了官场险恶，决意远离官场，自此绝了仕意。

此后，金农长期定居扬州，以卖字画为生，生活虽时常陷入穷困之境，如乞食僧舍，或闭门自饥，甚至还需依赖贩古董、抄佛经、刻砚等方式来增加收入，但也正是在扬州这片艺术氛围浓厚的土地上，他开始全身心投入到书画创作之中。金农博学多才，嗜奇好古，性情散淡，在扬州他悉心观察自然，常以自然景物为素材进行写生创作，不断积累创作灵感与素材。

在创作《墨戏图册》时，金农怀揣着一种超脱世俗、回归本真的心境。经历了仕途的不如意，他看淡了功名利禄，将更多的情感寄托于自然与艺术创作之中。从《墨戏图册》所绘的荷花、花卉、瓜果、梅花等题材可以看出，他意在通过这些平常却充满生机的自然景物，展现生活中的点滴情趣，传递一种宁静、质朴的生活韵味。例如他在册页的款识中提到 “荷花开了，银塘悄悄，新凉早，碧翅蜻蜓多少？六六水窗通，扇底微风。曾那人同坐，纤手剥莲蓬。记。” 就描绘出了一幅清幽闲适的夏日荷塘之景，满含着对往昔美好时光或是理想生活状态的怀念与向往。

同时，这些画作也蕴含着他个人深刻的感悟。金农的绘画向来不拘成法，师法造化，以形传神，以心境来绘画，不受客体外形的约束，随心境赋予客体神韵，将自己内心的想法通过对客体的描绘展示出来。《墨戏图册》中简洁的笔墨和独特的构图，或许正是他对人生、对艺术独特理解的一种外在表达，体现出他历经沧桑后返璞归真、追求自然天真的艺术境界以及对平淡生活的珍视与热爱，也彰显了他不愿随波逐流、坚守自我艺术风格的创作意图。

《墨戏图册》在题材选取上极为丰富多样，涵盖了荷花、花卉、瓜果、梅花、兔子等诸多元素。

册页中所绘荷花，或含苞待放，或亭亭玉立，荷叶舒展自然，搭配着偶尔停歇的蜻蜓等小生物，营造出一种清幽雅致且充满生机的夏日荷塘氛围。花卉题材也是多姿多彩，有色彩艳丽者展现出繁花似锦的热闹，亦有淡雅者散发着清新脱俗的韵味，它们或成簇盛开，或独自绽放，仿佛将大自然中花卉争奇斗艳又各自安好的场景搬至画中。

瓜果的描绘更是充满生活气息，像那画着冬瓜、茄子、萝卜菜的画面，让人联想到田园的丰收景象以及日常餐食的质朴画面，仿佛这些瓜果正等待着被采摘送往厨房，成为人们餐桌上的美味佳肴。梅花题材则尽显高洁与冷逸，枝干的曲折、花朵的疏密，体现出梅花在寒冬中傲然独立的风姿，传递出一种坚韧又孤高的气质。

而兔子形象的出现，更为图册增添了几分灵动与活泼，它们或静卧、或跳跃，那憨态可掬的模样使整个画面在展现自然之美的同时，又多了些俏皮可爱的感觉。这些不同题材巧妙组合在一起，既有着对自然万物的生动刻画，又共同营造出一种贴近生活、充满生活情趣的画面氛围，让人观之仿佛能融入那充满诗意与烟火气的世界之中。

在笔墨运用方面，金农在《墨戏图册》里展现出了极高的艺术造诣。他往往以简洁的笔墨来描绘各类自然景物，每一笔看似简单却韵味十足。比如在勾勒花卉的轮廓时，用墨干脆利落，线条虽不繁杂却能精准地表现出花卉的形态特征，且通过墨色的浓淡变化体现出花瓣的层次感以及光影效果，彰显出一种古朴而又自然的古拙之气。画枝干时，用笔刚劲有力又不失婉转，好似那枝干中蕴含着生命的力量，展现出其坚韧的质感。

其构图手法更是独具一格。画面布局上，金农不拘泥于常规，有的画面元素安排得较为疏朗，留出大量空白，给人以无限的遐想空间，恰似 “此时无声胜有声”，让观者能自行去想象画外之景；而有的画面又会将诸多元素巧妙搭配汇聚在一起，营造出一种丰富饱满却又不显杂乱的视觉感受。在元素搭配上，他善于将不同的题材进行有机结合，例如将花卉与瓜果放置在同一画面中，相互映衬，凸显出自然万物和谐共生的状态，通过独特的构图形式充分展现出他与众不同的艺术个性，使得每一幅图册都宛如一个独特的小世界，值得细细品味。