怀素大草《千字文》尖锋直入 字势圆劲 体势放纵 意境佳妙 “狂草”

怀素大草《千字文》内容为南朝梁员外散骑侍郎周兴嗣编写的《千字文》。怀素 “中年时期” 的作品，大约写于 767 年（怀素 30 岁左右），比最新发现的大历三年《千字文》（神迹帖）还要早一年。

怀素书《大草千字文》，明成化六年（1470 年），西安知府余子俊摹刻《大草千字文》于西安碑林。怀素（737--799），俗姓钱，字藏真，湖南零陵郡人，是中国唐代杰出的书法家。他的草书称为 “狂草”，用笔圆劲有力，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有 “张颠素狂” 之称。

从书法本身而言，怀素继张旭以后，开了一代书风，提高了草书艺术的地位。唐以前草书地位不高，有成就者也不多。张旭与怀素以自己的实践打破了唐人楷书一统天下的局面，使草书达到了前无古人的地步，提高了草书的美学价值，从而使中国书法园地更加绚烂多姿。

怀素的刻苦学书经历给后人以启迪，他的书学宗旨和奔放不羁的书风，流露在书作中的强烈个性和感情，追求神奇的意趣，对后世产生了极大的影响。

《大草千字文》起笔时而尖锋直入，时而逆锋，中锋行笔，笔画颇有篆籀意味。用笔凝重不失灵活，笔速疾徐有度，不一味求快。通篇笔势取圆，不露圭角，字中圈眼较多，可见调锋、运笔之自然灵活。转折处内敛遒劲，充满张力，通过逆入、涩行、紧收，使每一个笔画极具质感和力量感。

《大草千字文》字势圆劲，较之《自叙帖》间架更为纵长茂密，虽然牵丝引带，但基本上字字独立。字形大小错落，笔画粗细交替，行距、摆断反复出现，都为此帖增加了韵律感。

《大草千字文》书法体势放纵，富于变化，凸显怀素狂草风貌。用笔变化，有方有圆，有中锋有侧锋，有提有按，有起有伏；用墨有变化，有浓有重，有干有枯，有润有燥，有渴有湿；章法有变化，有轻有重，有紧有松，有急有缓，有密有疏。

情绪有变化，前恭后放，前紧后松。特别是后半部分情绪激昂，任意挥洒。大字放大，长画拉长，极具抒情。狂放不失规矩，纵逸奔腾的气势近似张旭，但用笔以中锋圆转为主，圆浑洒脱，通篇一气呵成，虽奇异跌宕，但不失规矩。意境佳妙，笔势飞动，常现神来之笔，引人入胜，沉入妙境。

怀素大草《千字文》的书法技法

特殊起收笔

以 “简”“要”“敬”“存” 等字为例，分析其起笔方式有尖锋起笔、藏锋起笔等，收笔多为回锋收笔，圆融含蓄，体现了怀素的用笔特征。

“简” 和 “要” 两字，横画的起笔一露一藏，收笔刚好相反一藏一露。从这两字的起笔方法看，无论是用尖锋起笔还是藏锋起笔，都还是二王的用笔方式，和他在大草中的圆锋起笔不一样。“要” 字虽为藏锋，但这是笔锋侧面停在纸上后马上一个回锋的动作，带有 “切” 的动作，这是王羲之在转折之处最常见的一个用笔动作。“敬” 字，尖锋入纸，拎着笔走线，轻盈流畅。“存” 字，取笔下压，敦厚稳重。

怀素的《小草千字文》，在收笔上最能体现它的用笔特征。起笔形态多样，但收笔绝大部分是回锋收笔，使之笔势回流，并且在回锋过程带圆转的动作，所以收笔显得很圆融。这让其字字独立，意态饱满，同时整体作品又具有含蓄、恬静、简约之美。

在以竖画结束的结体中，怀素有一半很克制地 “蹲” 住线条，如 “行”“升” 二字；但也有顺其笔势一拉而下的长线条，并且不收笔，尽显俊朗、飘逸之风，如 “克”“军” 二字。《小草千字文》的回锋收笔占绝大多数，但也有出锋连带下一字的例子，出锋连带形成字串，在二王里用得最多。在怀素大草，特别是《自叙帖》中，怀素连带的方式又别于《小草千字文》。《自叙帖》在走笔中，字与字之间的连带，不提笔，使其连带的线条与字内笔画的线条粗细一样。

行笔速度变化

《小草千字文》总体书写速度从容、舒缓，与大草书《自叙帖》不同。像 “岂敢” 两字，饱蘸浓墨，下笔果敢，走笔轻松，无滞无碍，快慢适中。“剑号” 两字笔涩墨枯，拎笔裹锋，气凝笔端，走笔不是很快，线条枯润，富有弹性。“德建”“既集” 两个字组是《小草千字文》典型的书写速度，短笔画，简洁干净，有 “不激不厉，风规自远” 的从容。“命临”“车驾” 两组字，书写的速度明显快于上面两组。

笔断意连，在走笔调锋之间，笔锋凌厉，可见运笔在提按之间连带下一笔画，笔画的连接之处没有起收笔的动作过渡。“天地” 与 “玄黄”，字型简洁到了极至，在书写过程中，笔墨简省，似不愿多走一点笔迹，使得速度有最大程度的提高。笔画与笔画之间，有些字与字之间直接连接在一起，书写的速度接近大草的速度。这使得《小草千字文》在书写的速度变化上有了丰富的时间节奏。

“提” 与 “按” 的变化

以 “良知”“严”“与” 等字为例，分析提按之间的节奏变化，体现用笔中的力度节奏，以及在字串中的组合转换。

“剑号” 两字笔涩墨枯，拎笔裹锋，气凝笔端，走笔不是很快，线条枯润，富有弹性。“提” 与 “按” 是书法用笔的基本笔法之一，在用笔的 “快” 与 “慢” 之间产生的节奏我们称之为时间节奏，那么 “提” 与 “按” 之间的节奏是用笔中的力度节奏。

从 “良知” 两字看，从起笔横画 “按” 的动作到折开始 “提” 笔，又到 “良” 字的尾部加大往下压的力度，开始边走边按，“良” 与 “知” 中间又提笔断开，起笔再按，“知” 的中部再提，结束又按。这中间的提按动作丰富，变化明显。与之相反 “严”“与” 两字从起笔到结束提按的动作很小，保持着一种衡定的力量运行，使得线条的粗细一致。

在《小草千字文》中，提按的变化在一字之间有起伏，更多的体现在字串里，有时一组字串都是用重笔调来写，有时就拎着笔用轻笔调来写，形成大大小小、粗粗细细的组合。像 “笙升”，是由轻到重的转换，“优登仕” 则是由重到轻的组合转换。

用笔曲与直的变化

分析用笔的 “曲” 与 “直” 在书法表达中的作用，如《小草千字文》中通过化直为简、删繁就简，营造简洁之美和空间节奏。

用笔的 “曲” 与 “直”，是笔法上的另一节奏。在书法中追求简洁的方法有两种，一是字的结构，一是线条。当对书法的理解有了相当的深度以后，简洁的表达，有 “洗尽铅华不著妆” 的天然之美。怀素书写的过程，最大程度地减少了线条的变化，直线条相对来讲是简约的最常用的手段。所以在《小草千字文》中怀素会把很多字的线条化直为简，把缠绕分化为短而直的线段，在尽量减少线条变化的用笔中，删繁就简。

例如 “少” 字将带有弧形的撇拉直，竖与横都拉直，整个字刚劲明了。“从” 字短线条直化，通过线条的粗细形成轻重的变化，极为简洁。“政” 通过笔画连带、简省部分笔画形成直线，如右边的 “又” 是两点和反文旁简化而成的，也是线条直化的手段。“存” 也是将弧形的长撇拉直，并在草法里简省了一竖。

在《小草千字文》中除了简化的直线条外，也有不少的曲线。一方面是增加表现力的方法，因为书法创作中只有变化才能体现不同的节奏，才有多向度、多维度的表达空间。比如 “箴”“乃” 个别笔画很弯曲。另一方面是个人书写的习惯。比如在为数不多的几个全包围结构和个别半包围结构中，右边的横折弯钩，走笔的中段都会有微微向内后又往外拐的行笔轨迹，当一再重复这一用笔轨迹时，就说明这是个人的书写习惯。