清 郎世宁 《乾隆嫔妃肖像》中西绘画风格的融合 真实画像

一、郎世宁：传奇宫廷画师

郎世宁的艺术成就

郎世宁在宫廷绘画中展现出了卓越的艺术成就。他擅长绘骏马、人物肖像、花卉走兽等，作品以精细逼真著称。例如《百骏图》，画面中的骏马形态各异，通过西方绘画的明暗对比和光影效果，使得每一匹马都栩栩如生，同时又结合中国传统绘画的笔墨韵味，展现出独特的艺术魅力。《乾隆大阅图》则描绘了乾隆皇帝阅兵的盛况，人物形象刻画入微，采用全景式构图和投影透视画法，展现了皇家阅兵的威严。

对宫廷绘画的影响

郎世宁将西方绘画技法带入宫廷，如焦点透视法、人体及动物解剖学以及光学、色彩学等理念，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。他不仅自己创作了众多优秀作品，还教授中国画师学习油画及透视，使得油画在清朝宫廷内流行起来。雍正时期，郎世宁为圆明园的殿堂绘制室内装饰画，为圆明园增添了独特的艺术魅力。他还与唐岱等画师合作绘画，开创了新的绘画途径。

文化交流的使者

作为中西文化交流的使者，郎世宁的作品不仅在宫廷内受到赏识，也对民间绘画产生了一定的影响。他的透视画法和故事性强的取材从宫廷流入民间，以别样的形态开枝散叶。郎世宁参与了圆明园内长春园欧洲式样建筑物的设计和施工，亲手设计了著名的十二兽首铜像，为中西文化交流搭建了桥梁。他的作品成为了中国绘画和欧洲绘画碰撞和交流的产物，为后世画家提供了宝贵的艺术借鉴和启示。

二、郎世宁笔下的乾隆嫔妃肖像价值

（一）《纯惠皇贵妃朝服像》创拍卖纪录

2015 年香港苏富比秋拍，郎世宁所作《纯惠皇贵妃朝服像》以 3800 万港元起拍，最终以 1.21 亿港元落槌，加上佣金以 1.374 亿港元成交，刷新中国御制画像世界拍卖纪录。这幅画像笔法细腻，人物面部明亮，色调柔和，仿佛有一束柔和光线漫射过来。郎世宁运用欧洲式明暗效果，刻画出纯惠皇贵妃年轻美好的容貌和优雅温润的气质。画中的纯惠皇贵妃身着朝服，头戴吉服帽，五官清晰，鼻子、鼻翼和面颊部分用色彩渲染，表现出立体的效果，又精确地描绘了肌肉和皮肤的结构。画像上还有乾隆皇帝的题字，这不仅体现了乾隆对纯惠皇贵妃的追思之情，更从侧面反映出纯惠皇贵妃在乾隆心中的重要地位。

（二）东珠饰品彰显地位

在等级制度森严的后宫，女眷们的吃穿用度都和自己的品级严格挂钩。纯惠皇贵妃佩戴的精致圆润的东珠葫芦耳环非常值得注意。清朝统治者把东珠看作珍宝，常用以镶嵌在表示权利和尊荣的冠服饰物上。皇后、皇太后的冬朝冠，缀饰的东珠与珍珠约 300 颗，冠顶东珠 13 颗，珍珠 51 颗。余如耳饰、朝珠等，也用东珠镶嵌，以表示身份并显现皇家的权威。东珠朝珠是所有材质的朝珠中等级最高者，只有皇帝、皇太后和皇后才能佩戴，即使贵为皇子、亲王，也不得使用，可见其珍贵程度。而纯惠皇贵妃的饰品中得以使用东珠，足见她在乾隆皇帝心中的地位之重。葫芦的造型也颇有讲究，谐音为 “福禄”，“葫芦蔓带” 谐音为 “福禄万代”，是大吉大利的象征，也体现了古人对繁育生育、多子多孙的美好愿望。纯惠皇贵妃佩戴东珠葫芦耳环，既彰显了她的高贵地位，又蕴含了美好的寓意。

三、郎世宁笔下的乾隆十二位后妃

（一）乾隆皇帝与孝贤纯皇后

乾隆二十五岁时，意气风发，尽显帝王之姿。孝贤纯皇后富察氏，满洲镶黄旗人，察哈尔总管李荣保之女。雍正五年，富察氏嫁给当时还未登基的弘历，成为乾隆皇帝的原配嫡后。在乾隆心中，富察皇后地位极高，少年时期的爱情刻骨铭心，乾隆对发妻宠爱有加。富察皇后端庄大方，正襟危坐，微微带笑，给人亲切之感。她的去世对乾隆的情绪和性格造成了很大影响，在朝廷内外也引起了不小的风波。

（二）慧贤皇贵妃高佳氏

慧贤皇贵妃高佳氏，大学士高斌之女，满洲镶黄旗人。雍正十二年成为宝亲王弘历的侧福晋。弘历即位后，高佳氏被诏封为贵妃，成为乾隆朝首位贵妃。乾隆十年，晋升为皇贵妃，也是乾隆朝首位皇贵妃。虽一生无子，但乾隆对她极好。画像中的她比皇后年轻，长相秀气，气质与影视剧中嚣张跋扈的形象完全不同。

（三）纯妃苏氏

纯妃苏氏，汉人苏召南之女。雍正年间入侍宝亲王弘历。雍正十三年生皇三子永璋，封纯嫔。乾隆二年晋升为纯妃，十年晋封纯贵妃，二十五年晋封皇贵妃。纯妃在历史和影视剧中常以 “才女” 形象出现，《还珠格格》里的夏雨荷就是以她为原型。画像中的纯妃气色极佳，笑容大方，出身虽与其他妃嫔不同，但深得乾隆喜爱。

（四）嘉妃金佳氏

嘉妃金佳氏，原为内务府包衣，朝鲜人。乾隆还未做皇帝时入侍高宗潜邸。乾隆即位后封贵人，不久改封嘉嫔。乾隆四年生皇四子永珹，六年晋封嘉妃，十三年晋封嘉贵妃，死后赐谥淑嘉皇贵妃。历史中的嘉妃温柔低调，虽在影视剧中是反派，但画像中的她温婉亲切。

（五）令妃魏佳氏

令妃魏佳氏，汉族，内管领清泰女。乾隆十年封为令嫔，十三年封为令妃，二十四年封为令贵妃。次年生皇十五子永琰，乾隆三十年晋封为皇贵妃。令妃为乾隆生下众多子女，是乾隆四十多个嫔妃里生育最多的。乾隆三十八年，令妃之子永琰被秘密立储。乾隆六十年，永琰被宣布为皇太子，令妃被追封为孝仪皇后。画像中的令妃脸颊偏瘦，据说乾隆对这幅画像非常满意。

（六）舒妃叶赫那拉氏

舒妃叶赫那拉氏，纳兰明珠曾孙女。乾隆六年进宫成为贵人，同年封为舒嫔，十四年晋封舒妃。舒妃出身高贵，比乾隆小十七岁，画像中的她有些丰腴，满脸胶原蛋白，鼻子小而挺，显富态。

（七）庆嫔陆氏

庆嫔陆氏，汉族。乾隆十三年封为常在，同年晋封为贵人，十六年晋封为庆嫔，二十四年晋封庆妃，三十三年晋封为庆贵妃，三十九年去世。嘉庆皇帝即位后，以曾受其抚养追尊为皇贵妃，谥曰庆恭皇贵妃。庆嫔一生低调，人缘好。

（八）颖嫔巴林氏

颖嫔巴林氏，蒙古族，都统兼轻车都尉纳亲之女。初进宫时封为常在，后晋封为贵人，相继册封为颖嫔、颖妃。嘉庆三年，被太上皇乾隆加恩封为贵妃。颖嫔身体不好但长寿，活了七十岁。画像中的她眼袋明显，给人疲惫感。

（九）忻嫔戴佳氏

忻嫔戴佳氏，满洲镶黄旗人，总督那苏图女。乾隆十八年册封为嫔，二十八年晋封为妃，去世后追赠为贵妃。忻嫔年仅三十就去世，无子嗣，历史记载少。画像中脸圆圆的，俏皮可爱。

（十）惇妃汪氏

惇妃汪氏，满洲正白旗包衣，都统四格之女。比乾隆小三十六岁。乾隆三十九年晋封惇妃，四十年生皇十女固伦和孝公主，公主下嫁和珅之子丰绅殷德。惇妃脾气差，曾打死宫女被降为惇嫔，后复位。画像中下巴尖，眉毛细长，眼袋明显，鼻子小而挺，给人不好亲近之感。

（十一）顺妃钮祜禄氏

顺妃钮祜禄氏，乾隆三十一年封常在，三十三年晋升顺嫔，四十一年晋封为顺妃，后因故降为贵人。顺妃非常年轻，是孝昭仁皇后侄孙女，比乾隆小三十八岁。画像中眼袋明显，看不出年岁小。

（十二）循嫔伊尔根觉罗氏

循嫔伊尔根觉罗氏，满洲镶蓝旗人，两广总督桂林之女。乾隆四十一年封为循嫔，五十九年晋封循妃。循嫔是乾隆年间最后一位进宫的妃子，比乾隆小四十七岁。画像中年轻，气色好，但记载少。

四、郎世宁所画乾隆嫔妃肖像特点

（一）中西融合的绘画风格

郎世宁所画乾隆嫔妃肖像充分展现了中西绘画风格的融合。一方面，他运用西方绘画中的立体效果、透视和明暗技法，使得人物面部具有明暗变化，五官更加立体清晰。例如，在描绘嫔妃们的面部时，通过对鼻子、鼻翼和面颊部分的色彩渲染，表现出强烈的立体感，精确地描绘了肌肉和皮肤的结构。另一方面，他又融入了中国画的墨线流畅和层层晕染的技法，使得画面兼具细腻与神韵。这种独特的绘画风格，既符合西方绘画的写实要求，又体现了中国画的意境之美。

（二）相似中的细微差别

从画像上看，乾隆的嫔妃们似乎长相相似，都穿着冬日的吉服，戴着吉服帽，面貌上也都是柳叶眉、丹凤眼。然而，仔细观察仍能找出五官的细微差别。比如，有的嫔妃眼睛弧度不同，有的嘴唇厚薄有别，还有的神态各异。这种细微差别体现了郎世宁对人物的细致观察和精准刻画。例如，令妃画像中眼神没有看向正前方，像是在思考着什么，给人一种别样的感觉；纯妃的气色极佳，笑容大方，展现出一种温婉的气质；而嘉妃则给人温柔低调的印象。

（三）整体画面感受

整体来看，郎世宁笔下的乾隆嫔妃肖像给人一种庄重而典雅的感觉。尽管服饰稍有变动，但面庞神态的相似性使得整个画面呈现出一种和谐统一的美感。这些肖像画不仅记录了乾隆后宫嫔妃们的容貌，更展现了那个时代的宫廷风貌和审美观念。在生冷的后宫之中，这些鲜艳的画像为后人了解乾隆时期的宫廷生活增添了一抹亮丽的色彩。同时，也让我们感受到了郎世宁作为一位宫廷画师的高超技艺和独特艺术魅力。