南宋 马远 水图卷(全卷)绢本 画史上以 “马一角” 闻名

一、水图卷的诞生背景

南宋时期，正是院体画的辉煌阶段。画院制度完备，创作环境优越，画家地位较高。马远出生于书画世家，在这样的环境中成长，受到了良好的家庭教育和美学熏陶。在南宋院体画追求细节写实、技法纯熟以及引入诗意意境的大背景下，马远以其独特的艺术视角和创新精神，开创了《水图卷》这一杰作。

马远采用写生的方法创作《水图卷》，从作品中处处可以看出写生的痕迹。他通过对水的细致观察，将小到一条水纹、大到一簇波浪都生动地描绘出来。国画是线条的艺术，马远充分运用线条的力量，表现出事物的动感。他捕捉天下水系中江河湖海最具代表性的特点进行描绘，如《长江万顷》中，水波呈现出韵律性的波动，墨色从极浓转变到极淡，符合肉眼观察的结果，展现了长江中下游地区的真实样貌。

《水图卷》的诞生，不仅是马远个人艺术成就的体现，更是南宋院体画发展的一个重要标志。它为后世山水画的创作提供了新的思路和方法，具有极其重要的意义。在这个充满艺术创新的时代，马远的《水图卷》犹如一颗璀璨的明珠，照亮了南宋山水画的发展之路。

二、独特的绘画内容

（一）丰富的水之姿态

《水图卷》共十二段，每一段都展现了水的独特魅力。开篇虽第一段残缺半幅而无图名，但从第二段 “洞庭风细” 开始，便如一幅水的画卷徐徐展开。“洞庭风细” 中，波浪如鳞，近大远小，水天一色，仿佛微风轻轻拂过开阔湖面，给人以心旷神怡之感。“层波叠浪” 则以颤抖的笔法，生动地描绘出浪涛的起落，好似有蛟龙蛰伏其下，汹涌澎湃的气势令人精神振奋。“寒塘清浅” 里，稀疏线条回旋起伏，虽名为寒塘，却有着独特的灵动之美。“长江万顷” 呈现出向着同一方向的浪尖，远处浪尖渐渐虚化，尽显长江下游开阔浩瀚的江面，江水浩荡，奔涌向前。

“黄河逆流” 中，粗重线条的巨幅波浪，浪间卷起的浪花向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势，犹如虎口獠牙，有骇人之势。“秋水回波” 柔婉的波纹中似有故事，“云生沧海” 浪峰向前倾斜，云遮雾锁，涛声如潮。“湖光潋滟” 轻快无规则动的水波，让人联想到 “水光潋滟晴方好” 的杭州西湖景象。“云舒浪卷” 以凝涩的笔触画出一个仿佛咆哮着要腾空而起的浪头。“晓日烘山” 红日、远山、晨雾，朝晖下的湖面浮光跃金。“细浪漂漂” 鱼纹状的细密波纹向远处渐渐虚化，几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细。马远对水的观察细致入微，通过不同的笔法将水的刚柔动静之美展现得淋漓尽致。

（二）地域特色的呈现

《水图卷》中 “黄河逆流”“长江万顷”“洞庭风细” 有明确地域归属。黄河，中国的第二大河，起源于青海省，在山东省北部汇入渤海，全长 5464 公里，流域面积 75.24 万平方公里。画中的 “黄河逆流” 让人感受到黄河水的雄浑与激荡，也能让人联想到画家马远的家国情怀。南宋时，马远的祖籍河中府已沦陷于金国境内，这一幅画或许寄托了他对故乡的思念。

长江，中国第一大河，发源于青海省，流至上海入东海，全长 6300 公里，流域面积 180 万平方公里。“长江万顷” 描绘出长江下游开阔浩瀚的江面，波浪滔滔，雄浑壮阔。“洞庭风细” 展现了洞庭湖的静谧与美丽，波浪如鳞，不激不怒。此外，“湖光潋滟” 一幅也能使观者联想到杭州西湖景象，画家以轻快流畅的笔法，画出水波的跳动，让人感受到西湖的阳光明媚与灵动之美。这些具有地域特色的画面，不仅展现了水的不同风貌，也为观者带来了丰富的联想。

三、精湛的绘画技法

（一）笔法多样

马远在《水图卷》中运用勾、染、平涂等多种技法，展现出了非凡的绘画功力。线条粗细有致，时而纤细如丝，勾勒出水波的细腻纹理；时而粗壮有力，描绘出浪涛的磅礴气势。抑扬顿挫的线条，仿佛是水的乐章，强化了水花飞溅和下压的感觉，使水充满了张力。

当我们把作品放大观察，可以看到粗重与细致并存的线条相互交织。那被卷起的小浪花，生动逼真，仿佛随时都能从画面中跃出。渐变到画面上方虚化的浩渺感，更是让人仿佛置身于广阔的水域之中。这些都是马远兢兢业业蹲守江畔好多年的观察结果和艺术结晶。在不同的画面中，马远根据水的不同姿态和意境，灵活运用各种笔法。比如在 “层波叠浪” 中，以颤抖的笔法描绘浪涛的起落，让人感受到汹涌澎湃的力量；在 “洞庭风细” 里，又用轻快流畅的线条画出细密柔婉的波浪，营造出微风习习的宁静氛围。

（二）取景独特

马远在画史上以 “马一角” 闻名，这种独特的取景风格在《水图卷》中得到了充分体现。他以局部取景强化整体意境，与北宋时的 “全景山水” 相比，大异其趣。在《水图卷》中，马远继承了李唐的变法，在师法李唐水墨苍劲、局部取景、皴以大斧劈的基础上，又发展到一种新的意境。对 “局部” 的关注被强化为仅取 “边角之景”，意图使观者联想乃至畅想 “整体”。

例如在 “寒塘清浅” 这幅作品中，稀疏的线条回旋起伏，水边三两石头，通过对这一局部景色的精心描绘，让人联想到溪流的灵动之美。画面虽小，却给人以无限的遐想空间，仿佛能看到整个溪流的全貌。这种取景方式不仅展现了马远对画面构图的独特理解，更是他创作思想的具体实践。《水图卷》无疑能够较好地代表南宋山水画精致缜密的风格与成就，具有很高的艺术价值。它以独特的视角和精湛的技法，为我们呈现了一个丰富多彩的水的世界，让后人在欣赏这幅杰作时，不禁为马远的艺术才华所折服。

四、深远的历史意义

马远的《水图卷》作为中国山水画 “水” 形象的转折点，在历史长河中处于中心地位，为后世提供了宝贵的艺术借鉴。

此卷作品在中国绘画史上具有独特的地位。它是历代名家中首次把水当作主题进行创作的作品，打破了传统山水画以山为主体的创作模式。在技法上，马远对各种水势的观察细致入微，通过不同的画水技法，如勾、染、平涂等，将水的状态和其在不同环境气候下所起的变化表现得尽善尽美。这种对水的细腻描绘和独特表现手法，为后世画家在表现水这一主题时提供了丰富的经验和启示。

从艺术价值来看，《水图卷》以小见大、绘微见著，在画法上似百科全书般细致写实，又潇洒传神。它不仅展现了马远高超的笔墨技巧，还体现了南宋山水画精致缜密的风格与成就。手卷形式的《水图卷》可以无限延展，舒卷自如，便于携带，适宜近距离观赏，表现方式也颇为雅致，与文人的书斋生活密切相关。这种独特的呈现形式也为后世书画的创作和欣赏提供了新的思路。

在文化传承方面，《水图卷》承载着南宋时期的历史文化记忆。它反映了当时院体画的辉煌成就，以及画家们对自然的观察和感悟。同时，作品中蕴含的家国情怀，如 “黄河逆流” 所体现的对故乡的思念，也为后人了解南宋时期的社会背景和人们的情感世界提供了窗口。

五、流传与影响

《水图卷》流传有序，曾著录于明孙口《书画跋》、李日华《六研斋笔记》、王世贞《佩州山人稿》、陈继儒《妮古录》、《佩文斋书画谱》、卞永誉《式古堂书画汇考》卷、《石渠宝笈初编 - 御书房》、厉鹗《南宋院画录》等书。卷末又有李东阳、吴宽、王鏊、俞允文、陈永年、文嘉、张凤翼、文伯仁、王世贞等多家题跋。画上藏印众多，有著名收藏家梁清标、耿昭忠印记多方。

此卷后来收藏于清宫内府，著录于《石渠宝笈初编》，原贮御书房。其流传历程见证了各个时代对艺术珍品的珍视与传承。众多名家的题跋不仅体现了他们对《水图卷》的高度赞赏，也为后人研究这幅作品提供了丰富的历史资料。

《水图卷》对后世画家产生了深远的影响。马远以独特的视角和精湛的技法，为后世画家在表现水这一主题时提供了丰富的经验和启示。他对水的细腻观察和生动描绘，激发了后代画家对自然的深入探索和艺术创新。许多画家在创作中借鉴了马远的画水技法，进一步丰富了中国山水画的表现形式。