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《早春图》是郭熙晚年的代表作，创作于神宗熙宁五年（1072年），此时郭熙的山水画技艺已臻成熟。该作品不仅展现了郭熙个人的艺术风格，也反映了北宋时期山水画的发展水平和审美取向。
《早春图》以全景式构图，描绘了春回大地、乍暖还寒时的深山景象。画面中山峰耸拔，气势雄伟；近处山石层叠，突兀有致；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。整幅画面宁谧而富有生机，营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。值得注意的是，郭熙并没有直接描绘桃红柳绿的春天符号，而是以含蓄的方式，让观者感受到盎然的春意。
构图布局：
采用高远、平远、深远相结合的构图方式，使得画面既有纵深感，又有空间感。
远处山峰与近处山石形成鲜明对比，增强了画面的层次感。
技法表现：
山石描绘上，郭熙运用粗阔扭曲的线条勾勒轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色层层皴擦出岩石表面的纹理，这种技法被称为“卷云皴”，形象地表现了山石的质感和体积感。
树木绘制上，郭熙采用“蟹爪法”描绘枝干，树枝向下出枝，枝干虬屈，姿态各异，增强了画面的生动性和自然感。
色彩运用：
作品为绢本浅设色，色彩淡雅清新，与早春时节的气息相得益彰。
人文气息：
画面中穿插着人物活动，如渔夫、游人等，他们的存在不仅增添了画面的生活气息，也体现了郭熙对人与自然和谐共处的追求。
《早春图》不仅是郭熙个人艺术成就的集中体现，也是北宋山水画的重要代表之一。它以其独特的技法风格、鲜明的艺术特色和深远的意境影响，为后世山水画的发展提供了宝贵的借鉴和启示。同时，该作品也反映了北宋时期文人雅士对自然美的热爱和追求，以及他们通过绘画艺术表达内心情感和审美理想的方式。
