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（原图尺寸：2000×4003像素 分辨率300dpi）一、作品基本信息作者：陈星，清代诗人、画家，生卒年月不详，字日生，浙江义乌人。他工于人物肖像，擅花鸟，艺术成就可与同时代的著名画家曾鲸、禹之鼎比肩。尺寸与材质：立轴，绢本设色，纵189厘米，横95厘米，现藏于山西画院（也有说法称藏于山西书院，但考虑到山西画院为专业艺术机构，此信息更为可靠）。创作时间：作品题识中有“庚戌秋仲陈星写”或“庚午年秋仲”等字样，表明其创作于清代某一年的秋季»

（原图尺寸：2424×8000像素 分辨率300dpi）明代画家沈贞的《竹炉山房图》是一幅备受赞誉的纸本设色画作，现藏于辽宁省博物馆。一、作者简介沈贞（1400—1482），又名贞吉，号南斋、陶然道人，长洲（今江苏苏州）人，是明代著名画家沈周的伯父。沈贞出身书香世家，工诗文，善绘事，山水师法董源，并吸取了元代诸家之长，具有烟林清旷、平淡天真之趣。他一生未考取功名，专心做学问，不以卖画为生，治学态度严谨，力争作品精益求精，因此传世画作极少。《竹炉山房图》便是其传世作品中的精»

（原图尺寸：30000×1300像素 分辨率300dpi）创作背景与作者介绍扬无咎（1097～1169年），字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江（今樟树）人。他自称为东汉文学家扬雄之后，工诗词，擅书画，尤其以墨梅著称。扬无咎一生未做官，藐视权贵，其画作多取材于山间水滨，梅花风格清疏幽逸，与当时流行的富贵艳丽的“宫梅”情趣截然不同，开创了墨梅新派。作品规格与材质《雪梅图卷》为绢本水墨画，纵27.1厘米，横144.6厘米（也有资料记为横144.8厘米或横640厘»

（原图尺寸：10000×1810像素 分辨率300dpi）唐孙位《高逸图》全卷（又名《竹林七贤图》），绢本设色，尺寸为45.8X168.7厘米。一、作者与背景作者：孙位，又名孙遇，会稽（今浙江绍兴）人，唐末著名画家。他擅画人物、龙水、松石、墨竹及佛道宗教画，画风超然世外，独抒性情。孙位在唐广明元年（881年）随唐僖宗入蜀避乱，后在蜀中成为画坛首领，对四川地区的绘画艺术产生了深远影响。背景：《高逸图》是孙位传世唯一作品，描绘了魏晋时期著名的“竹林七贤”故事。然而»

（原图尺寸：20000×1023像素 分辨率300dpi）一、基本信息作者：佚名（宋代画家，具体姓名已不可考）创作年代：宋代画作类型：绢本设色画规格：30cm×650cm（另有一说为377cm×42cm，可能因不同记载或展览展示略有差异）现收藏地：北京故宫博物院二、画作内容《雪渔图卷》以横向展开的长卷形式，截取了冬日雪中沿溪江捕鱼劳作和行旅匆忙躜行的几组画面。画中展现了渔民在江际捕鱼，频繁起网下罾的忙碌生活景象，同时穿插了行旅者的匆匆赶路，形成了生动的生活画面»

一、作品基本信息作者：赵喦（五代史作赵岩），五代后梁画家，名霖，后改本名，字秋巘，陈州（今河南淮阳）人，生卒年不详。创作年代：五代后梁时期画作类型：设色画规格：纵161厘米（一说161.9厘米），横103厘米（一说102厘米）材质：绢本现收藏地：台北故宫博物院二、画作内容《八达游春图》描绘了宫廷贵族、官员纵马游春的欢乐场景。画中共有八人，他们头戴官帽，身穿唐代红、紫、绿色之官服，骑着骏马在苑林中春游。画面中，中间一人正高举鞠杖，欲抽打运行于空中的马球，其余七人分为两组，围绕在这个举杖骑士的周围，»

 《老子授经图卷》是一幅集绘画与书法于一体的艺术珍品，由元代画家盛懋绘制并配以书法家吴叡的隶书《道德经》，现藏于北京故宫博物院。此作品不仅展现了元代艺术的独特风貌，还蕴含了深厚的文化底蕴，值得细细赏析。绘画赏析盛懋的《老子授经图》：盛懋作为元代著名画家，以其细腻的笔触和精纯的功力著称。在这幅《老子授经图》中，他生动地描绘了老子传经授道的场景。画面用笔细腻，人物面部神情自然而端详，栩栩如生，展现了元人绘画的韵致和细腻。画中老子形象高古，神情淡然，似乎正将《道德经》的智慧传授给弟子，整个画»

跋陆机《平复帖》赏析——傅增湘（1872—1950）字沅叔傅增湘，字沅叔，号双鉴楼主人、藏园居士等，是近代著名的藏书家、书法家与学者。他不仅藏书丰富，且精于鉴赏，对古籍版本有深厚的研究。在书法领域，傅增湘的楷书兼容欧、柳，晚年又融入魏碑笔意，字迹端庄典雅；行书则以二王为基础，融唐碑笔意，于俊秀中见豪气。他对于陆机《平复帖》的跋文，不仅展现了其深厚的书法功底，也体现了他对这一珍贵文物的深刻理解和珍视。跋文背景《平复帖》是西晋文学家、书法家陆机创作的一封书信，距今»

一、作品背景作者：蔡京（1047年-1126年），字元长，北宋兴化军仙游县慈孝里赤岭（今福建省莆田市仙游县枫亭镇东宅村）人，中国北宋末年权相、书法家。画作：《雪江归棹图卷》为宋徽宗赵佶所作，是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，中段山势高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。二、书法赏析书法风格：蔡京的书法造诣颇深，其书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。他的书法在&ldquo»

明唐寅的《自书词曲》是他行楷书的代表作之一，现藏于北京故宫博物院。这部作品不仅展现了唐寅卓越的书法技艺，还融入了他深厚的文学造诣和独特的个人情感，堪称艺术与情感的完美结合。一、书法风格笔法精妙：唐寅的书法得益于赵孟頫，并参以李北海的笔意，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒。整体字体结构紧凑，连贯自然，线条柔美，结字略带倾斜之势，给人以动态美感。风格独特：唐寅的书法风格灵活丰满，俊秀挺拔，超凡脱俗，气质高雅。整篇文章神采焕发，一气呵成，酣畅淋漓，笔势形态特别连贯。字有轻有重，可以看出他在书写时经常沾墨，这»

一、作品背景创作年代：南宋嘉泰二年（1202年）。姜夔应王畿之请，为其所得的王献之《保母志》撰写跋文。作者介绍：姜夔（1154年-1221年），字尧章，号白石道人，南宋文学家、音乐家、书法家。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密，作品素以空灵含蓄著称。在书法方面，姜夔亦有深厚造诣，传世墨迹虽不多，但《跋王献之保母帖》堪称其代表作之一。二、艺术特色书法风格：姜夔此跋用小楷书写，整体风格典雅俊润，用笔精到。作品流露出初唐诸家书风的影响，同时又展现出姜夔个人的独特风貌。他的书法不随时俗，清新脱»

一、作品背景创作年代：清乾隆三十八年（1773年）。这一年，土尔扈特部首领渥巴锡率部东归，受到乾隆帝的热烈欢迎。在此背景下，宫廷画家艾启蒙受命绘制了这幅《土尔扈特白鹰图》，以纪念这一历史盛事。作者介绍：艾启蒙（1708—1780），字醒庵，生于波西米亚，原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶稣会传教士。乾隆十年（1745年）来中国，成为清代宫廷画家，擅长中西合璧的绘画风格。二、艺术特色构图与布局：《土尔扈特白鹰图》未设背景，画中要素仅有鹰架及架上白鹰。这种简洁的构图方式»

（原图尺寸：3667×6000像素 分辨率300dpi）明唐寅的《葑田行犊图轴》纸本，现藏于上海博物馆，是一幅具有深厚艺术价值和文化内涵的作品。一、作品基本信息作者：唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、诗人。创作年代：明代材质：纸本墨笔尺寸：纵74.7厘米，横42.7厘米收藏地点：上海博物馆二、艺术特色题材与取意：此图取材于唐代李密的故事，但并未直接描绘李密骑牛读书的情景，而是突出了&ldquo»

（原图尺寸：4000×4546像素 分辨率300dpi）一、作品基本信息题材：牡丹创作风格：大写意作者：齐白石二、艺术特色笔墨运用：齐白石擅长以楷书用笔作画，行笔缓慢而精准。在《大富贵》中，他通过书法用笔入画，濡墨铺毫，从内到外依次写出牡丹的花瓣和叶子，笔笔生发，水色交融，展现出艳丽而沉着的艺术效果。牡丹花瓣和叶子的墨色运用得宜，淡墨涂花，浓墨点蕊，浓淡墨色施用得宜，淋漓肆意间可见绝佳的笔触控制，“墨分五色”在这件作品中表现得淋漓尽致。造型与构图：齐白石在造型»

《松风阁诗卷》是北宋著名书法家黄庭坚自书的七言诗作并行书作品，现藏于台北故宫博物院。一、作品基本信息作者：黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋著名文学家、书法家，江西诗派开山之祖，与苏轼并称“苏黄”，书法上与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋四家”。创作年代：北宋崇宁元年（1102年）规格：纵32.8厘米，横219.2厘米材质：纸本现收藏地：台北故宫博物院二、作品内容《松风阁诗卷》不仅是黄庭坚»

《论画册》是明代著名书画家董其昌的书画理论作品，此册共二十开，采用纸本蝴蝶装形式，创作于明万历四十四年（1616年），现藏于台北故宫博物院。艺术特色书法风格：董其昌的书法以行书著称，此《论画册》的笔法精熟，运笔流畅，线条粗细变化丰富，展现出他深厚的书法功底。其书风秀逸妩媚，清淡空灵，风神楚楚，独具特色。在同时期作品中，字形微扁，别具一格，体现了董其昌晚年书法的成熟与个性。装帧形式：蝴蝶装是古代书籍装帧的一种形式，美观且便于翻阅。此《论画册》采用蝴蝶装，不仅增加了作品的艺术美感，也体现了董其昌对细»

《辛丑消夏记》五卷，是清代著名官员、诗人、书法家、藏书家及书画金石鉴藏家吴荣光（1773—1843）所撰的一部重要著作。以下是对该书及其清光绪三十一年（1905）叶氏郋园刊本的介绍：一、书籍基本信息书名：《辛丑消夏记》作者：吴荣光类别：金石书画类著作卷数：五卷刊本：清光绪三十一年（1905）叶氏郋园刊本二、作者及背景吴荣光：字伯荣，一字殿垣，号荷屋、可庵，晚号石云山人，别署拜经老人，广东广州府南海县佛山镇（今广东省佛山市禅城区祖庙街道）人。他不仅官至封疆大吏，还工诗文、擅书画，尤酷嗜»

《缶庐集》是清代著名书画家、篆刻家吴俊卿（后更名昌硕）所著的一部重要作品。一、基本信息书名：《缶庐集》作者：吴俊卿（后更名昌硕）卷数：5卷版本：民国9年（1920年）刊本二、作者背景吴俊卿，原名俊，字昌硕，亦署仓硕、苍石、仓石、昌石等，别号缶庐、苦铁、破荷等，浙江安吉人。他是中国近代杰出的艺术家，上海画派的领袖，吴派篆刻的创始人。吴昌硕在书法、绘画、篆刻、诗词等方面均有深厚造诣，尤以篆书笔法入画，金石气十足，对近代中国艺坛产生了广泛而深刻的影响。三、内容概述《缶庐集》是吴昌硕的诗文作品集，收录了»

《历代画史汇传》是一部由清代学者彭蕴璨编写的画史传著作，全书共72卷，另有附录2卷。一、基本信息书名：《历代画史汇传》简称：《画史汇传》别名：《历朝画史传》作者：彭蕴璨（字朗峰，号振采，又号畊砚斋主人，清长洲，今江苏苏州人）版本：民国8年上海锦章图书局石印本主要内容：辑录上起上古黄帝，迄于嘉庆、道光年间画家共一千五百余人评传二、内容概述结构编排：卷首：为国朝圣制，编入清代善画帝王及善画宗室。卷一：为古帝王门，编入历代善画帝王。卷二至卷六十一：为画史门，编入各代画家，以姓分编。卷六十二：为偏阙门，»

（原图尺寸：3696×4488像素 分辨率300dpi）《人物御龙帛画》是战国中晚期的一幅杰出绢本水墨淡设色画作，现藏于湖南省博物馆，规格为长37.5厘米、宽28厘米。这幅帛画不仅具有极高的艺术价值，还承载着深厚的文化内涵和历史意义。一、创作背景与用途《人物御龙帛画》出土于1973年长沙子弹库楚墓一号墓穴，出土时平放在椁盖板与外棺之间的隔板上。这幅帛画被普遍认为是战国时期楚国墓葬中用于“引魂升天”的铭旌，即“魂幡”。楚地流行魂魄二元观念»

（原图尺寸：2848×4288像素 分辨率300dpi）《人物龙凤帛画》是战国时期的一幅珍贵帛画作品。一、基本信息名称：《人物龙凤帛画》别名：《夔凤人物图》、《龙凤仕女图》年代：战国中晚期（距今约2300年）材质：帛画（绢本淡设色画）尺寸：纵31.2厘米，横23.2厘米出土时间：1949年出土地点：湖南长沙陈家大山楚墓现藏地：湖南博物院重要性：首批禁止出国（境）展览文物之一二、画面内容《人物龙凤帛画》表现的是龙凤引导墓主人的灵魂升天的情景。画中右下方有一位侧身而立的中年妇女，她身着阔»

一、基本信息名称：《游春图》作者：展子虔年代：隋朝材质：绢本技法：青绿设色规格：纵43cm，横80.5cm（不同来源数据略有差异，但大致相同）现状：现藏于北京故宫博物院二、作者背景展子虔，生卒年不详，隋代著名画家，渤海（今山东省阳信或河北沧州）人。他历经北齐、北周、隋三代，在隋朝任朝散大夫、账内都督。展子虔以善画人马、台阁、山水著称于世，是协调、融合南北画风的重要画家。《画鉴》中曾评述其精妙画技，称其画“描法甚细，随以色晕”。三、画作内容《游春图》描绘了人们在风和日丽、春»

董其昌，作为明代著名的书画家，其艺术成就和生平经历都极为丰富。一、简介董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市闵行区马桥）人。他是明代后期的大臣和书画家，以其卓越的书画艺术成就和深厚的学养在晚明乃至后世产生了深远的影响。二、经历早年生活与教育：董其昌出身贫寒之家，但自幼聪慧好学，对书画艺术有着浓厚的兴趣。仕途生涯：万历十七年（1589年），34岁的董其昌考中进士，开始了他的仕途生涯。他曾任翰林院编修、皇长子朱常洛的讲官等职务»

董其昌临颜真卿《大唐中兴颂》：一、创作背景董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市松江区）人，是中国历史上非常重要的一位书画家，是继苏东坡、赵孟頫之后又一位集大成者。在晚明，他形成了以自己为代表的华亭派，其提出的“南北宗”论对后世文人画创作影响深远。董其昌书写《大唐中兴颂》时正值50岁，对于一个艺术家来说，这正处于创作的高峰期。当时，有好友携带颜真卿《大唐中兴颂》的拓片前来鉴赏，由于此碑遥远，董其昌无法亲自前往拜读，便抄录了一»

（原图尺寸：1602×5140像素 分辨率300dpi）一、作品基本信息名称：《竹雀双兔图》创作年代：辽代作者：佚名材质：绢本画作类型：设色画规格：纵114.3厘米，横56厘米现收藏地：辽宁省博物馆二、画面内容与构图《竹雀双兔图》画面描绘了一丛双钩墨竹和三只麻雀、两只灰兔的生活场景。竹子挺拔修长，三只麻雀分踞竹上，有的寻觅食物，有的静立下观，有的自理羽毛，神态各异。丛竹之下生长着三株野花，分别为蒲公英、地黄和白头翁，显得鲜艳肥大，引人注意。花前的两只灰兔为此图的主题，一只在吃草，一只»

（原图尺寸：6577×1024像素 分辨率300dpi）一、作品背景与作者介绍张珪，活动于金正隆年间（1156-1161年），其生卒年不详。他擅长画人物，笔下人物形貌端正，衣褶清劲，笔法生动有力。虽然关于张珪在画史中的记载并不多，但从其传世作品《神龟图卷》中，我们可以一窥其艺术造诣。《神龟图卷》现藏于北京故宫博物院，是张珪的传世孤本。二、画面内容与构图《神龟图卷》画面右下角，在临水岸边的沙滩上，绘有一只大龟。这只龟仰首而口吐云气，上方云中浮现出一轮红日，红日中还有一个神秘字迹，增添了»

（原图尺寸：12153×1083像素 分辨率300dpi）《江山行旅图》是一幅极具历史与文化价值的金代山水画作，现藏于美国纳尔逊美术馆。这幅作品虽为佚名所作，但款署“太古遗民”及钤印“东皋”，透露出作者的身份背景与深厚情感。一、作品基本信息名称：《江山行旅图》作者：佚名（款署“太古遗民”）年代：金代尺寸：纵40厘米，横449厘米材料：素笺本，水墨收藏地点：美国纳尔逊美术馆二、艺术特色1. 构图与布局《江山行旅图》»

一、书籍基本信息书名：《山带阁注楚辞》作者：蒋骥（清代），字涑畻，江苏武进人卷数：全书共十卷，包括注六卷、余论二卷、说韵一卷（部分版本可能将篇目或序跋等作为卷首一卷）出版信息：清雍正丁未年（公元1727年）蒋氏山带阁刻本，通行本有1958年中华书局排印本、1962年中华书局版、2019年上海古籍出版社版等二、内容概述注释部分（六卷）：包含屈原赋二十五篇的详细注释，这些篇目包括《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》、《远游》、《卜居》、《渔父》、《招魂》、《大招》等。蒋骥在注释中不仅解释了字词意义»

名称：《新刻陈世美三官堂琵琶记全本》类型：传统戏曲剧本涉及剧种：可能与秦腔、京剧、评剧、豫剧等多个剧种相关，具体需根据版本和演出情况而定。版本信息：存在不同版本，如清咸丰元年(1851)丹桂堂刻本（中国国家图书馆藏）。来源：德国巴伐利亚图书馆藏。»

一、基本信息书名：《稗海》别名：《稗海大观》（初刻名）作者：商濬（又名商维浚，字初阳，浙江会稽人）类别：笔记丛书出版社：明万历会稽商氏半埜堂（初版），后有多种版本如振鹭堂刻本等出版时间：初版于明万历三十年（1602年）装帧：线装（初版为白棉纸本，后有用竹纸印刷的版本）二、内容概述《稗海》汇辑了魏晋以来众多名贤的著述，内容广泛，包括野史稗乘、杂识漫录等。所收书籍起自晋张华的《博物志》，迄于明王逵的《蠡海集》，以宋人笔记为多，其中也偶见晋、唐、明时期的作品。该书保存了许多秘籍珍本，对弘扬文化有重要贡»