苏黄墨韵：黄庭坚与苏轼的书法传承 苏黄初遇，书坛佳话始成 书法特点，风格迥异独特

一、苏黄初遇，书坛佳话始成

苏轼与黄庭坚的初遇，宛如一颗璀璨的星辰划过北宋文学的天空，开启了一段书坛佳话。苏轼在孙觉处看到黄庭坚的诗文，瞬间被其超逸绝尘的文采所吸引，惊叹 “此人如精金美玉…… 何以我称扬为？” 随后，黄庭坚的舅舅李常也不遗余力地推许褒扬外甥的诗文。孙觉与李常和苏轼交情深厚，他们的推荐自然分量十足。而黄庭坚的诗文确实出众，这让苏轼对这位素未谋面的年轻人充满了好奇与期待。

元丰元年春末夏初，黄庭坚鼓起勇气给苏轼投寄了第一封书信与赠诗，字里行间满是虔诚。苏轼在秋月作答，信中对黄庭坚的才华充满崇敬。从此，两人虽未见面，却开始了频繁的书信往来。他们在信中交流文学艺术的见解，分享生活的点滴，精神高度契合。

相同的政治生涯、人生经历以及共同的艺术爱好，使他们愈发亲近。在这段尚未谋面的日子里，他们的友谊如同深埋地下的美酒，在时光的酝酿中愈发醇厚。黄庭坚投于苏轼门下，苏轼欣然接受，这不仅是对黄庭坚才华的认可，更是一种心灵的契合。他们的故事，为北宋文学艺术的发展增添了浓墨重彩的一笔。

二、相见恨晚，情谊历久弥坚

元丰八年，神宗去世、哲宗即位，苏轼在 “乌台诗案” 后得以起用，回到京城。黄庭坚也出任秘书省校书郎，比苏轼更早回到京城。这一年，他们终于迎来了期待已久的首次相见。黄庭坚怀着崇敬之情，奉上当时著名的四大名砚之一的洮河石砚作为礼物。苏轼为此写下铭文，字里行间流露出对这份礼物的珍视以及对黄庭坚的赞赏。

元祐四年，苏轼被任命为龙图阁学士出任杭州，“苏黄” 二人再次分别。在这一时期，他们经历了人生中众多的生离死别。苏轼的父母、妻子和小儿子相继离世，黄庭坚的母亲以及提携他的舅舅李常、岳父孙觉也相继辞世。这些打击让他们对人生有了更深刻的感悟，也让他们的情谊在苦难中愈发坚定。

绍圣元年，苏轼被贬为宁远军节度副使后贬谪至惠州。途中，苏轼与黄庭坚在鄱阳湖相聚了三天时间。这三天，他们感慨着命运的颠沛，倾诉着心中的苦闷与无奈。他们深知，此次分别，或许再无相见之日。

建中靖国元年，苏轼从海南北归途中在常州去世。听闻此消息，黄庭坚悲痛欲绝。此后，他写下了二十多篇诗文追忆苏轼，字里行间充满了对知己已逝的感伤。他们的情谊，如同一首永恒的诗篇，在历史的长河中历久弥坚。

三、艺术主张，各有千秋风范

（一）苏轼的艺术主张

苏轼提出 “我书造意本无法，点画信手烦推求”，充分展现了其艺术主张中对自由创作、不墨守成规的追求。苏轼的书法美学融合了儒家、道家、禅宗等多种思想。儒家的积极入世使他在书法中表达出对人生的感悟与担当；道家崇尚自然的理念让他的书法呈现出随性洒脱、不拘一格的风貌；禅宗的空灵澄澈则赋予其作品一种超越尘世的意境。

苏轼倾向于通过书法进行个人内心的表达，不受传统法则的束缚。他的书法用墨厚重、结体偏扁、个性突出，虽时人多有非议，但他却以 “杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎” 回应，充分表达了对书法风格多样性的肯定和对创新精神的推崇与坚守。

（二）黄庭坚的艺术追求

黄庭坚论书，重学问气节。他认为 “士大夫下笔，须使有数万卷书气象，始无俗态。不然，一楷书吏耳！” 强调学书要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程，致使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。他推崇苏轼书法，亦正是因其 “天然自工，笔圆而韵胜”“字形温润，无一点俗气”。黄庭坚以 “求拙” 来创新审美风格，在《李致尧乞书书卷后》中他说：“凡书要拙多于巧。近世少年作字，如新妇子妆梳，百种点缀，终无烈妇态也。” 他通过笔法和字法的创新实现 “自成一家” 的目标。

字法上 “紧缩中宫而扩张四维，使之呈辐射状态”，笔法上 “增加了提按起伏，以战掣的涩劲用笔，写出真力弥满的槎材线条”，字势 “欹侧”。黄庭坚在吸收唐人书艺精华的同时，对 “尚法” 书风发起攻击，认为艺术的生命不在于继承而在于创新，“随人作计终后人，自成一家始逼真”。他在创作中善于打破常规，犯险而制造矛盾，同时又建立起新的平衡，因破而立，相反相成，体现出他深厚的学养和 “尚意” 的审美追求。

四、书法特点，风格迥异独特

（一）苏轼书法特点

苏轼书法给人第一直观感就是丰腴，以胖为美，用墨过丰，字字丰润。其结字多呈扁平，与欧体字形的修长相反，在《赤壁赋》《洞庭春色赋》等作品中体现明显。苏轼书法还横轻竖重，明显受到颜体影响，在《归去来兮辞》中有突出表现。此外，苏轼书法笔画舒展，在撇捺的书写上影响了黄庭坚。其作品还轻重错落，字与字之间用笔一轻一重，字体一大一小错落分布，如《武昌西山诗帖》。

并且字体大小悬殊，如《寒食帖》中 “哭涂穷” 三字所占比例比前一行中五个字还大，给人强烈的视觉冲击力。苏轼书法风格看似脱离晋唐风韵，实则传承了晋唐法度。以《寒食帖》为例，此帖被誉为 “天下第三行书”，背后有着苏轼曲折的经历，充满惆怅与苍凉。苏轼因被政敌诬告而遭贬到黄州做团练副使，在黄州枯燥的生活中，他挥毫泼墨，写下了《寒食帖》。帖中字体或大或小，或疏或密参差错落，情绪起伏跌宕，真正达到 “书为心声”，呈现出沉郁苍凉又旷达的风格。

（二）黄庭坚书法特点

黄庭坚书法偏瘦，骨力十足，有 “长枪大戟，雄奇傲岸” 之称。其结构独特，能大开大合又能聚散收放自如。黄庭坚对王羲之的《兰亭序》极为推崇，在学习过程中逐渐形成自己独特的风格。他的书法在结构上 “紧缩中宫而扩张四维，使之呈辐射状态”，笔法上 “增加了提按起伏，以战掣的涩劲用笔，写出真力弥满的槎材线条”，字势 “欹侧”。

黄庭坚作为苏轼的学生和朋友，受到了苏轼书法风格的深刻影响。他的手札小行书在很大程度上是向苏轼学习的产物，字形特点和笔法都明显受到苏轼书法的影响，尤其是在撇捺的开张、字形扁阔和字势向右上扬等方面。但黄庭坚又多了参悟，在吸收唐人书艺精华的同时，对 “尚法” 书风发起攻击，认为艺术的生命在于创新，“随人作计终后人，自成一家始逼真”。他以禅悟书法，与苏轼相互影响，逐渐发展出自己独特的风格。

五、传承影响，书坛丰碑永铸

苏轼对黄庭坚在文学和书法上的影响深远而持久。在文学方面，苏轼作为文坛巨匠，其诗词文章的风格和意境对黄庭坚产生了重要的启发。苏轼的豪放洒脱、旷达乐观的文风，让黄庭坚在诗词创作中也更加注重情感的抒发和意境的营造。他们相互唱和，交流文学创作的心得，共同推动了北宋文学的发展。

在书法上，苏轼的艺术主张和独特风格为黄庭坚提供了学习和借鉴的榜样。苏轼强调 “我书造意本无法”，不墨守成规，注重个人内心表达和思想感受，这种创新精神深深地影响了黄庭坚。黄庭坚在学习苏轼书法的基础上，不断探索和创新，形成了自己独特的书法风格。

他们的交往引领了宋代书法走向以主观抒情为主导的 “尚意” 观念，蕴含着丰富的创新意识。这种 “尚意” 书风强调书法不仅仅是技巧的展示，更是书法家内心世界的表达和情感的宣泄。苏轼和黄庭坚的书法作品充满了个性和情感，他们不拘泥于传统法则，而是按照自己的意识进行创作，为后世书法审美观念的革新和技法的丰富发展起到了重要作用。

他们的书法传承对后世产生了深远的影响。后世书法家们从他们的作品中汲取营养，学习他们的创新精神和艺术主张。苏轼和黄庭坚的书法作品成为了书法史上的经典之作，被后人广泛传颂和学习。他们的友谊和艺术传承，如同一座丰碑，永远屹立在书坛之上，激励着后世书法家们不断追求创新和卓越。