应用科学类 – 墨韵书香

孝女曹娥诔辞卷

风又去了来 — Fri, 29 May 2026 04:57:36 +0000

真书曹娥诔辞卷佚名东晋绢本　纵32.3厘米，横54.3厘米　　辽宁省博物馆藏　　此卷墨迹是传世小楷书早期杰作。书者名字已佚，但就作品本身风貌及有关文献记载，可以确认为唐以前的作品。此卷内容为东汉上虞县长度尚为孝女曹娥所写的诔辞，文章作于东晋穆帝N平二年(358)。书心字体扁方，有大量晋唐人观款，卷后有宋高宗赵构、元虞集、赵孟頫、乔篑成等人题跋。曾经南朝萧梁内府，南宋内府、贾似道，元内 […]

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行书待漏院记卷

风又去了来 — Fri, 29 May 2026 02:20:07 +0000

张即之《行书待漏院记卷》皮纸 41.5×2665.5cm 上海博物馆藏张即之善写大书，《行书待漏院记》即其大字书法的代表。此卷每行三字，字字大如碗口。字体取颜字之宽博方整，行笔粗壮雄健，笔道时粗时细，时呈波折，流畅跌宕。在帖学盛行的南宋，张即之坚持传承颜体，表现出其独特的个性。

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三十种宣纸一场视觉盛宴

风又去了来 — Thu, 28 May 2026 04:12:52 +0000

导读：除了宣纸，一般人能叫出品名的书画与印刷纸恐怕没有几种。多数人想象中，古人科技能力低下，用的纸应该很差吧？事实刚好相反，我们今天能够用iphone6，却未必生产得出古法精制的书画纸。由于传统造纸成本高，以及原材料的消失，很多优秀的制纸方法渐渐失传了。藏经纸藏经纸：在传本古籍中，唐以前的纸写本已经很难看到，时代较早的纸写本要算唐人写经和刻印的佛经。还能常见到的唐人写经多用藏经纸。藏经纸颜色黄 […]

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米芾《蜀素帖》108个高清单字

风又去了来 — Tue, 20 Jan 2026 04:51:43 +0000

米芾《蜀素帖》《拟古》 1/108 拟 2/108 古 3/108 青 4/108 松 5/108 劲 6/108 挺 7/108 姿 8/108 凌 9/108 霄 & […]

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佚名《春游晚归图》

风又去了来 — Tue, 04 Nov 2025 00:06:04 +0000

来源：美术报　　一对栅栏，隔离出两个天地。柳荫道的尽头，隐约着宫室的飞檐翘角，树梢挂着薄暮与鹅黄，但他偏头回望，依然留恋着白日里那抹春色——它不在画里，在画外。宋佚名春游晚归图　绢本团扇设色 24.2×25.3cm 故宫博物院藏　　《春游晚归图》，绢本团扇画，不到一平尺。作者不详，但八百多年前春天的某个傍晚被他画笔精微地记录下来了。一位骑马士大夫，前 […]

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中国人何以喜欢画山水？

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 12:54:19 +0000

隋展子虔的《游春图》　　中国画为什么最爱画山水？其实，就像西方宗教画，是因为对于宗教的信仰一样，中国的山水画里，是“高士”们对于自我同样有着精神追求和修炼。看看下面的内容，估计你就能深刻理解了。宗教画和山水画，东西方都各有执念唐李昭道《明皇幸蜀图》　　画山水是因为对自然的热爱和儒释道哲学的影响，这是教科书里的词汇。可是为什么王朝时代的所有杰出的头脑都热衷于此，且一画 […]

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初学者必看：国画工具如何选择？

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 12:51:02 +0000

国画因其艺术表现的特点，在画具的选择上也有起特殊的艺术要求。能否选择一套合适的画具直接影响着一幅作品的艺术水平。【纸】国画用的纸主要是宣纸可分为三大类生宣这是一种未上过胶和矾的纸，渗透性大，吃水多，易渗化和涸晕，适宜画写意画。生宣中净皮单宣较好用。在净皮单宣上再加工，叫做特种净皮单宣，其质软，面光平，特别好用，用来画画也顺手，既见线，又见墨色。熟宣在生宣纸上刷上一层白矾水便制成熟 […]

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宋代山水画的绘画语言

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 11:23:55 +0000

、宋佚名溪山雪意图王世襄先生说：“宋代画者，最喜谈理。”可见“理”作为万物存在的法则，在宋代山水画中得到了较大的体现，具有普遍性。山水画创作中对于理的追求不同于理学对于天理的追求，而在于体现艺术特征、艺术创作规律的把握上。宋李成寒林平野图以形求理宋代山水画家对万物的描绘是最为丰富和细腻的，对于山水画创作理解也是建立在对于真实山水的把握，是最为接近写实主义的。宋代的山水画家如实地描绘 […]

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宋元画家的观物方式

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 10:26:53 +0000

什么是“宋元之眼”？简单地说，就是宋元画家的观物方式。那么，为什么要在花鸟画临摹、写生与创作中重提这一观物方式呢？李迪红芙蓉图绢本设色因为晚清以来受西画的冲击影响，后学者逐渐迷失了传统中国画的学习门径。新的观物方式，也就是来自西画的写实训练方法，逐渐取代了传统的中国画观物方式。在如今的高校花鸟画教学中，许多长期接受西画训练方法的学生，在传统花鸟画的临摹与写生创作转化上显得尤为困难，出现了 […]

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赏古画，放大看细节！

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 09:15:23 +0000

宋画，中国绘画史上的一座高峰。在他们的作品中，自然与艺术取得了完美的平衡。艺术史家高居翰曾赞叹宋画之美：他们使用奇异的技巧，已达到恰当的绘画效果，但是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个表现，不容流于滥情。大多数宋画尺幅不大，但这并不影响他们对于画笔的运用和意趣的表达。当我们把这些画放大，细细品味这些作品的局部时，一种崇敬之情油然而生。 01 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材 […]

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秋分，赏历代名画中的秋意浓

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 08:59:52 +0000

张大千唐人秋猎图离离暑云散，袅袅凉风起。秋分时节，天气早晚已有一丝凉意。今天，咱们来欣赏历代名家笔下的秋景，感受这浓浓秋意吧！五代五代巨然秋山问道图五代关仝关山行旅图宋赵伯驹江山秋色图（局部）北宋苏汉臣秋庭婴戏图南宋佚名汉宫秋图上海龙美术馆藏北宋郭熙秋山行旅图绢本 141×97 海外遗散南宋李唐秋林放犊图溪牧洞庭秋月北宋 · […]

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中国画之美，全在这四个方面！

风又去了来 — Thu, 02 Oct 2025 12:09:46 +0000

马远《寒江独钓图》中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。那么在欣赏中国的过程中主要体现在神、情、意、趣四个方面。人们在观赏绘画作品时，往往着眼于画得像不像，迷恋于彩色照片的华丽细腻，跟真的一样。中国画的排斥自然主义的逼真描绘，不仅不是它的缺点，反而是其艺术魅力之所在，是其立于世界艺坛独树一帜的特色。关于欣赏和评价绘画的优劣问题 […]

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不看百幅宋画，怎懂中国美术

风又去了来 — Thu, 02 Oct 2025 00:46:37 +0000

宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅 […]

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中国画的美，表现在八大方面

风又去了来 — Thu, 02 Oct 2025 00:22:52 +0000

中国画之美表现在哪些方面? 文/薛永年不似之似对于“不似之似”，齐白石的说法是“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。本质是中国画对象形、形似的超越。现实中虾的眼睛是圆点，而在齐白石的画中，虾的眼睛变成两个“直道”。他不是在画虾的眼睛，而是在画虾游动时眼睛在闪光的感觉，这样显得更生动更传神。你说它不像，实际更像。北宋范宽《溪山行旅图》绢本墨笔立轴 206.3×103.3cm 台北国 […]

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佚名《竹雀双兔图》

风又去了来 — Tue, 30 Sep 2025 03:49:45 +0000

《竹雀双兔图》，辽代，佚名，绢本设色，纵106.5厘米，横54厘米，1974年出土于辽宁省法库县叶茂台辽代7号墓。现藏于辽宁省博物馆。中国历代绘画大系《宋画全集》，第3卷，第2册，第250页著录。辽代《竹雀双兔图》整幅画面具有很强的装饰性和对称性，生活气息也相当强烈，从中不难窥见花鸟画刚摆脱从属地位，开始形成独立画种的特点。此画也体现了辽代绘画与中原的密切联系，作者应出自契丹画家 […]

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