历史地理类 – 墨韵书香

孛术鲁翀

风又去了来 — Tue, 02 Jun 2026 00:43:24 +0000

孛术鲁翀(1279-1338)字子翚，号菊潭，其先隆安人，女真人，家邓州顺阳（今河南邓县西北）。稍长即勤学，后拜江西新喻萧克翁为师，《元史》载：翀原名思温，字伯和，克翁因前夜梦有大鸟冲天而去，故为之易今名字。大德末，以荐授襄阳县儒学教谕，升汴梁路儒学正。擢翰林修撰，又改左司都事。累迁监察御史、集贤直学士，兼国子祭酒。江浙行省参知政事等职务。著有《菊潭集》。《元史.列传》有传。翀记问宏博，文章简 […]

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阜阳汉简

风又去了来 — Fri, 29 May 2026 05:10:56 +0000

《阜阳汉简》为西汉初期简册。1977年在阜阳县双古堆1号汉墓中发掘出土。墓主夏侯灶,为西汉第二代汝阴侯,是西汉开国功臣夏侯婴之子,卒于文帝十五年(前165年)。因此,阜阳汉简为汉初遗物.从1980年9月开始,由国家文物局古文献研究室和阜阳地区博物馆联合组成了阜阳汉简整理组,对这批汉简进行整理,发现包括竹简,木简,木牍3类简文计有11种古籍。西汉墨迹留传于世的极少,该简册的出土,对于考察西汉的历史, […]

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颜勤礼碑

风又去了来 — Fri, 29 May 2026 04:08:11 +0000

碑阳及碑侧碑阴及碑侧自署立于大历十四年(779年)。楷书，碑文一通。175×90×22厘米。碑四面环刻，存书三面。碑阳19行，碑阴20行，行38字。左侧5行，行37字。右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。此碑全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年 […]

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落款小秘密，一般人我不告诉他！

风又去了来 — Mon, 20 Apr 2026 01:03:40 +0000

落款，是在书画作品主体内容完成后，作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。落款的分类　　　　 1、单款亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。一字款：书法落款中有用一个字者称一字款。二字款：只签作者名字，若一字名则书姓名。叁字款：大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。四字款：多为姓 […]

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读史明智：醒世格言九十句

风又去了来 — Mon, 20 Apr 2026 01:02:54 +0000

　　 1. 百川东到海,何时复西归？少壮不努力,老大徒伤悲。(汉乐府《长歌行》) 2. 别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。(杜甫) 3. 不以规矩,无以成方圆。(孟子) 4. 采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。(罗隐) 5. 察己则可以知人,察今则可以知古。(《吕氏春秋》) 6. 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。(李商隐) 7. 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。(叶绍翁) 8. 从善如登,从恶如崩。( […]

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简牍释名

风又去了来 — Fri, 17 Apr 2026 01:51:19 +0000

简牍释名竹木简，或称简牍(竹简木牍)，由于使用和形制的不同，产生许多异称，旧解含糊，容易混乱，在进入正题之前，有必要弄清楚这些概念。王国维的《简牍检署考》、马衡的《中国书籍制金石丛稿》对这个问题做了研究工作，有所收获。现从他们研究的基础上概括作介绍，有些不同的看法随文引据，因非本文讨论的重心，不加详辨了。古简所用材料非竹即木，分析起来，名目甚多，其字大半属于形声一类， […]

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魏晋时代的经籍抄本与其他遗存墨迹

风又去了来 — Thu, 16 Apr 2026 06:02:45 +0000

深入探索字典与百科全书佛教哲学魏晋时代的经籍抄本与其他遗存墨迹魏晋时代经籍抄本见于吐兽番遗书与敦煌遗书，以及同时代遗存墨迹。吐鲁番遗书中大多为十六国时期作品。属西晋时的作品，有纪年者仅存两件:一是西晋泰始九年(273)的《翟姜女买棺契》简，行楷之间，用笔仍拙滞。二是西晋元康六年(296)的《诸佛要集经》残卷。敦煌遗书也多为后世作品，而属于魏晋时代的作品多无纪年。因此《诸佛要集经》成为这一 […]

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张即之传世书迹的艺术特色及书史意义

风又去了来 — Thu, 16 Apr 2026 03:13:48 +0000

张即之传世书迹的艺术特色及书史意义《鄞县通志》记曰：张即之“喜作擘案大字，其字愈大愈佳。晚年益超悟，神动天随。金人尤宝其翰墨，片缣只字皆购藏之”。陶宗仪《书史会要》卷六记：“陈说，字正仲，兴化人。官至尚书，与张即之同时，并以书名”。又记：“杨镇，字子仁，号中斋，严陵人。节度使蕃孙之子，尚理宗女周汉国公主，官至左领军卫将军驸马都统。谥端孝。喜观图史，书学张即之“。可见当时的张即之书法，确实名满天下 […]

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书法的生存位置

风又去了来 — Tue, 14 Apr 2026 01:12:18 +0000

从破坏旧文化起步，反对帝王将相、才子佳人的文化口号对于书法的冲击，首先表现为对古典遗产的大规模破坏。一些古代书法名家的珍品，都在“抄家”中被践踏、被焚烧、被撕碎。著名的石碑被砸成石块用作农具一一古代书家当然大都是帝王将相。不如此，其作品也不会被代代收存奉为至宝。文化大革命既然是以破旧为目的，那么当然不允许它们的存在，这是十分合乎逻辑的。于是，书法的存在也就有 […]

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昌彼得：古籍版本鉴别杂谈

风又去了来 — Thu, 26 Feb 2026 00:37:14 +0000

清乾隆初年常熟孙从添著《藏书纪要》一卷，其中有鉴别一篇，他说：“夫藏书而不知鉴别，犹瞽之辨色，聋之听音，虽其心未尝不好，而才不足以济之，徒为有识者所笑，甚无谓也。如某书系何朝何地著作？刻于何时？何人翻刻？何人底本？何人收藏？如何为宋元刻本？刻于南北朝何时何地？如何为宋元精旧钞本？必须眼力精熟，考究确切”。鉴定古籍的版本是从事图书馆探访及编目工作、或有志于搜集古书的所必须具备的专门知识。照说一部书 […]

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李唐《采薇》

风又去了来 — Sun, 04 Jan 2026 00:38:34 +0000

李唐，1066年生，1150年逝世，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生，徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大 […]

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吴元瑜《红叶小鸟图》

风又去了来 — Wed, 15 Oct 2025 00:23:10 +0000

宋吴元瑜红叶小鸟图私人收藏 42×25cm 绢本，设色小鸟此幅《红叶小鸟图》是现今所知的唯一署款之作，“元瑜”二字书写古拙，笔法柔中带刚。画的设色极高古，小鸟羽毛描绘精细，指爪紧握树枝，眼神灵活，舌尖颤动如发清音，状物写情生动传神，定为宋画应无疑问。红叶而且画幅上藏印累累，包括黔宁王沐昂，著名的收藏家宋荦，近代鉴藏家吴湖帆、钱镜塘、王季迁等。虽暂时仍未查有著录，但正如杨 […]

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中国山水画的绮丽浪漫

风又去了来 — Sat, 04 Oct 2025 00:11:21 +0000

隋 / 展子虔《游春图》/ 故宫博物馆藏中国山水画最早的作品，山水画开山之作当属隋朝画家展子虔的《游春图》。《游春图》的出现，结束了人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。唐 / 李思训《江帆楼阁图》/ 台北故宫博物院藏《江帆楼阁图》构图章法严谨，以山之一角衬浩瀚江波，以树之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清凉，运用散点透视法，聚万千景象于一纸之 […]

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逐字分析楷书结构的30个技巧

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 13:42:21 +0000

1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横向右上斜5–10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。颜真卿多宝塔碑柳公权神策军碑 2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。柳公权玄秘塔碑欧阳询虞恭公温彦博碑 3、上开下合口字， […]

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点景人物是如何“点”出主题的？看看这些经典名作就知道了

风又去了来 — Fri, 03 Oct 2025 13:31:25 +0000

山水画中的点景人物有点缀装饰之用，通常只占据极少部分的篇幅，有时细小如豆，有时寥寥数笔简之又简，却是画面中不可或缺的一部分。有点景人物的山水画大多有明确的主题或故事情节，虽以山水树石成画，但画眼却在人物，作为画家立意的载体，直接点出作品的主题。《芥子园画谱》中对于点景人物的功用有如下描述：“今将行立坐卧观听侍从诸式，略举一二，并各标唐宋诗句于上，以见山中之画人物，犹作文之点题。一幅之题全从人身上起 […]

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