(明)董其昌 草书《临冠军帖》“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”

董其昌在书法史上占据着举足轻重的地位。他是明代中后期的大书法家、画家，其作品以清秀、俊逸、刚劲、简约而著称，对后世书法和绘画的发展产生了深远影响。董其昌的草书临作更是具有极高的研究价值，他遍临古帖，一生不辍，其草书临冠军帖展现了他深厚的书法功底和独特的艺术风格。墨色丰富，淡而不薄、枯而不浮，给人以独特的视觉感受。

董其昌出生于 1555 年，松江华亭（今上海市）人。他出身贫寒，却凭借自身的努力和才华在仕途上较为顺畅。董其昌于万历十七年（1589 年）考中进士，此后历任翰林院庶吉士、翰林院编修、湖广提学副使、太常寺少卿、礼部右侍郎、礼部左侍郎、南京礼部尚书等官职。

董其昌曾为太子讲官，在皇长子朱常洛的经筵讲官任上，他交游广泛，与官场、文坛、禅门以及商人、收藏家均有来往，还利用机会搜访古人书法名画，提高了鉴赏力和修养，提出很多重要书画理论。然而，因神宗迟迟不立皇太子一事，董其昌大胆启沃皇长子，结果“坐失执政意”，于万历二十七年（1599 年）被贬为湖广提学副使。但董其昌托辞不就，称病请假养病松江，四处游山玩水，访问友人，品评字画。之后，董其昌又被起复任命为湖广学政，后因得罪有权势之人，董家公署被砸毁，他向明神宗请辞未获允准。

朝廷又任命他为福建副使，他上任仅四十五天便辞职告归，接着对山东副使、登莱兵备、河南参政等任命亦不赴，而是醉心于翰墨，在江南写字作画，鉴赏文物。

董其昌与邢侗、米万钟、张瑞图同列为“晚明四家”，与米万钟并称“南董北米”。他在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。

《明史文苑》记载，董其昌“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”。董其昌的书法作品在当时就备受推崇，其影响力不仅局限于国内，还传播到了国外。他的书法风格独特，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸，综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，在当时已成为人们争相购买的珍宝。董其昌的书法以行草书造诣最高，用笔精到，始终保持正锋，在章法上疏朗匀称，力追古法，用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。康熙、乾隆都以董的书为宗法，倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。董其昌的书法在当时及后世都产生了深远的影响。

董其昌草书临冠军帖释文：知汝殊愁，且得还为佳也。冠军暂畅释，当不得极踪。可恨吾病来，不辨行动，潜处耳。终年经此，当议何理耶？且方友诸分张，不知以去复得一会。不讲忘不忘，可恨汝还，当思更就理。所游迷，谁同故数往虎丘，不此甚萧索，看过还议，共集散耳。不见奴，粗悉书，云见左军，弥若临听故也。

这段释文表达了一种复杂的情感和思绪。从“知汝殊愁，且得还为佳也”可以看出对友人的关切之情；“可恨吾病来，不辨行动”则流露出作者因病而无奈的心境；“且方友诸分张，不知以去复得一会”又体现出对友人分别的感慨以及对再次相聚的期盼。整段文字情感细腻，为董其昌的草书临作增添了丰富的内涵。

董其昌草书临冠军帖以其独特的艺术特点而备受瞩目，其中墨色丰富，淡而不薄、枯而不浮的特点尤为突出。

在这幅作品中，墨色的运用极为精妙。淡墨处清新雅致，给人以空灵之感，虽淡却不显得单薄，反而透露出一种飘逸的气质。而枯墨的运用则恰到好处，不显得浮躁，反而增添了作品的古朴韵味。墨色的丰富变化使得作品层次分明，富有立体感。这种墨色的呈现效果不仅展现了董其昌高超的笔墨技巧，更体现了他对书法艺术的深刻理解和独特感悟。墨色的丰富变化也为观者带来了独特的视觉享受，使人们在欣赏作品时能够感受到书法艺术的无穷魅力。