宋 李公麟 《维摩演教图卷》介于兰叶描和铁线描之间的线条塑造全图二十个饱满清秀的人物面貌

一、画卷概述

《宋李公麟维摩演教图卷》现藏于北京故宫博物院，为纸本墨笔之作。此画卷生动地展现了维摩向文殊师利宣扬佛教大乘教义的情景。

画卷中，维摩坐于榻上，面目清癯，风度文雅。他虽面带病容，却精神矍铄，以手作势，仿佛正在滔滔不绝地讲述着深奥的佛教教义。对面坐着的文殊菩萨，相貌端庄，雍容自在。她脚踩莲花，双手合十，静静地倾听维摩的讲话，对其说法心悦诚服。

四周陪衬着天女散花眷属、护法等人物，他们都在全神贯注地倾听讲话。天女散花的场景更是为画面增添了一份灵动与美感。画家用细腻的笔触描绘了天女故意往大弟子舍利弗身上撒沾衣不坠的花瓣，舍利弗慌忙用手去掸花的窘态，而维摩借此指出佛教应该视万物皆空的教义实质。

该画使用了白描手法，画中陪衬人物和主体人物相互呼应，构图艺术性很高。画家以精湛的技艺，用一种介于兰叶描和铁线描之间的线条塑造了全图二十个饱满清秀的人物面貌，以及人物不同质感的肌肉骨骼和那流畅飘逸而富有韵律感的衣纹。风格近于武宗元一派，但用笔由劲爽简利转为文秀闲雅，又明显地受到南宋以后李公麟传派的影响。图中的配景也十分精致，床榻、几案、器用、地面等，都用密而匀细的线条精细地画出图案纹饰，衬托出人物形象，手法极为巧妙。

二、艺术特色

（一）精湛的人物刻画

画家用一种介于兰叶描和铁线描之间的线条，将全图二十个不同人物的面貌刻画得饱满清秀。这些人物各具特色，外貌和神态的刻画极为细腻。维摩诘虽面带病容，却精神矍铄，长须飘洒，态度怡然，目光直视，口微张，伸二指谈论教义，展现出高深的智慧和对佛教教义的深刻理解。

文殊菩萨相貌端庄，雍容自在，脚踩莲花，双手合十，表现出对维摩诘说法的心悦诚服。众天女于恭谨中显露出活泼的神情，毫无宗教的虔诚之态，仿佛现实生活中的少女。画家通过对人物眼神、表情、动作的细致描绘，使各人物神情栩栩如生，让观者仿佛能感受到他们的内心世界。

（二）巧妙的配景处理

图中的配景处理十分巧妙，床榻、几案、器用、地面等都用密而匀细的线条精细地画出图案纹饰。这些图案纹饰不仅增加了画面的丰富度，还使配景的形体因繁密的纹饰而变深，从而更好地衬托出相比之下线条略简的人物形象。例如，床榻的纹饰一丝不苟，神将铠甲和座榻纹饰的刻画更是精细入微，与人物的衣纹形成鲜明对比。

这种手法将工笔白描的水平推向了一个新的高峰。画家注重配景与人物的关系，通过精心的布局和细腻的描绘，使整个画面和谐统一，充满了艺术魅力。

三、历史背景

《维摩演教图》取材于佛经《维摩诘经》，其中记载了维摩诘与佛祖释迦牟尼同时代，是毗耶离城富有的居士，信奉大乘教，学识渊博且长于辩才。一次他称病在家，释迦牟尼派弟子探望，诸弟子畏惧其善辩不敢前往，最后由文殊师利前往。会面时，维摩反复论说大乘佛法，并让天女散花，以检验佛弟子的修行。此图即绘这一故事情节。

此图无款，对作者有三种推测。明人沈度、董其昌、王穉登等人在画卷的跋中皆称作者为宋代李公麟。李公麟以白描画法独步当世，被评者推为宋画第一。当代学者金维诺等先生认为作者应是金代的马云卿，主要根据是美国大都会博物馆藏有元代王振鹏《临马云卿画维摩不二图草本》。王振鹏在卷后题跋中称其临本为金马云卿所画，且与《维摩演教图》艺术风格、构图章法极为相仿。但亦有专家认为此图既不是李公麟所作，亦非马云卿所为，它应是宋佚名画家的作品。

这幅画卷历经元人柯久思、清内府收藏。清高士奇《江村销夏录》、卞永誉《式古堂书画汇考》、清内府《秘殿珠林初编》均有著录。现藏于北京故宫博物院。

从研究价值来看，《维摩演教图》具有重要意义。它不仅是一幅艺术杰作，从研究家具制作及演变的角度来看，也是一幅很重要的绘画。古代画家很少将家具的细部刻划得如此仔细精到。画中的床围子制作工艺，如边框素混面起双阳线、子框起脊纹与边框阳线交圈、边框转角处委角等做法，在明代家具中可以看到，足以说明明代家具对宋代家具造型、结构和线脚等方面的继承。

四、价值意义

（一）艺术价值

《宋李公麟维摩演教图卷》在艺术上具有极高的价值。其白描手法运用得炉火纯青，线条曲直、粗细、刚柔、轻重、浓淡不一而富有韵律变化，创造了摄人心魄的艺术魅力。画家对人物的刻画细腻入微，不仅展现了人物的外貌特征，更深入地揭示了人物的内心世界。

天女的灵动、维摩的睿智、文殊的端庄，以及众弟子的不同神态，都被描绘得栩栩如生。同时，配景的处理也极为巧妙，与人物相互呼应，使整个画面和谐统一。这种精湛的艺术表现将工笔白描人物的水平推向了一个新的高峰，为后世的绘画创作提供了宝贵的借鉴。

（二）历史价值

从历史角度看，这幅画卷为我们了解宋代的社会风貌、宗教信仰和文化传承提供了重要的窗口。它反映了当时佛教在社会中的地位和影响，以及人们对佛教教义的理解和追求。画卷无款，对于作者的争议也为我们研究宋代绘画史提供了一个有趣的课题。明人沈度、董其昌、王穉登等人认为作者是李公麟，当代学者金维诺等先生认为作者是金代的马云卿，还有专家认为是宋佚名画家的作品。

这种争议促使我们更加深入地研究画卷的风格、技法和历史背景，以确定其真正的作者和创作年代。此外，画卷历经元人柯久思、清内府收藏，清高士奇《江村销夏录》、卞永誉《式古堂书画汇考》、清内府《秘殿珠林初编》均有著录，这些历史记载也为我们研究画卷的流传和收藏历史提供了重要线索。

（三）家具研究价值

《维摩演教图》在家具研究方面也具有重要价值。古代画家很少将家具的细部刻划得如此仔细精到。画中的床围子制作工艺，如边框素混面起双阳线、子框起脊纹与边框阳线交圈、边框转角处委角等做法，为我们研究宋代家具的造型、结构和线脚提供了珍贵的实物资料。

这些做法在明代家具中可以看到，足以说明明代家具对宋代家具的继承和发展。此外，画卷中的床榻、几案、器用等家具也为我们了解宋代家具的种类、风格和用途提供了重要的参考。通过对这些家具的研究，我们可以更好地了解宋代人的生活方式和审美观念，以及中国古代家具制作的发展历程。