宋|黄庭坚 草书《诸上座帖》：笔意纵横、气势苍浑雄伟，充满禅家气息

一、《诸上座帖》的艺术魅力

黄庭坚《诸上座帖》作为草书代表作，其笔意纵横、气势苍浑雄伟，充满禅家气息。

（一）独特的笔画风格

阐述其笔画连贯且充满节奏，动感与力量并存，韵律独特，展现出高超的书艺。

黄庭坚的《诸上座帖》每个字都仿佛在诉说着故事，笔画间的连贯性与动态感十足。大量的连带和呼应让作品如在纸上跳动，精心设计的字的大小、形状和位置形成节奏感，和谐又充满变化。其草书充满动感和力量，笔画如 “长枪大戟”，笔力遒劲，速度时快时慢。例如，在一些笔画的书写中，犹如疾风暴雨，给人留下深刻的印象。作品还具有独特的韵律和节奏，呈现出跌宕起伏的美感。笔画之间的呼应、字与字之间的连贯构成内在韵律，让人在欣赏时仿佛能感受到作品的呼吸和韵律。

（二）精妙的结构特点

分析其 “辐射式” 结构，相同字的变化，逆笔运用及丰富的章法特色。

《诸上座帖》的单个字形大多呈现 “辐射式” 结构，中间收紧，长笔四展。虽有长横长竖、大撇大捺，但每个字中间似有圆心。有些字笔画故意缩短上收，“展蹙” 对比明显，长笔短画，多姿多态。相同的字千变万化，如七组 “执着”，用笔轻重徐疾、枯润相间，结体纵横圆转，欹侧取势，大小错落。逆笔的运用方式多样，有逆起、逆接和顿挫。逆起的单字突出，如 “执着什么为” 等；逆接笔笔另起，与通常顺带写法不同；顿挫则是逆势反复出现，形成强烈顿挫感。

在章法上，《诸上座帖》具有虚实相生、连断多变、错落有致、聚散有变、穿插出人意料、颠倒中求平正、对比中形成开阖、伸缩变化明显等特点。通过字形大小、点画展蹙等方式营造虚实相生之感；连断处理灵活，有时当断而连，有时当连而断；错落有致的行列和大小，在摆荡中穿插，具有韵律美；聚散变化多样，或聚字成组，或单字散置；穿插变化出人意料，如 “也” 字两竖从横画虚处插入等；颠倒点画偏旁或字组重心，又在颠倒中求平正；通过单字和字间、行间的对比形成开阖；伸缩变化明显，短点为缩，长线为伸。

二、在书法史上的重要地位

黄庭坚的《诸上座帖》作为宋代草书的杰出代表，在书法史上占据着举足轻重的地位。唐代 “草圣” 张旭开创了狂草，怀素以狂继颠，两人并称 “颠张狂素”，将狂草艺术推向高峰。而到了宋代，能继承他们遗韵的黄庭坚，凭借《诸上座帖》展现出独特的艺术魅力。

此帖被认为水平在唐代张旭之上，并非毫无根据。在这件作品中，黄庭坚首先继承了怀素 “惊蛇入草”“飞鸟入林” 的艺术风格，以迅疾的行笔和细瘦的线条，以及字势的起伏错落，成功地打破常规，实现了章法的丰富变化和整体强烈的视觉冲击。同时，黄庭坚的看家本领 “荡桨笔法” 塑造出自然意趣，如其中的 “执” 字、“伊” 字，某些笔画被拉得很长却恰到好处，点画一波三折极富意趣，加上文字整体中宫收紧的结构，呈现出大格局、大手笔的痛快感。元代学者刘敏中评价此帖 “浩乎如行云，倏忽如雷电，如惊蛇，如游龙，意态横出，不主故常，当使人心动目眩，而莫知其然也”。

《诸上座帖》是黄庭坚草法的结晶。他从最初学周越入门，继而通过苏轼领略古法，之后以张旭、怀素、高闲学古法之精髓，再加上善于观察自然造化，最终成就了精绝的草书。此帖行笔自然流畅、大开大合，有的笔画特意拉长，似长枪大戟，如天梯直入云霄，一派恣肆洒脱。结字欹侧、左低右高，同时中宫收紧，收放自如，善于造势。全卷章法恣肆奔放，但无杂乱无序之感。

在书法史上，《诸上座帖》以其独特的艺术风格和高超的书法技艺，独立于前人的风格面貌，让人耳目一新。它不仅是黄庭坚书法艺术的巅峰之作，更是宋代草书的璀璨明珠，为后世书法爱好者和研究者提供了宝贵的艺术财富。

三、创作背景与作者生平

（一）创作背景

黄庭坚在创作《诸上座帖》时，有着独特的背景。从黔州到戎州途中，他看到三峡船工摇桨，既协调自然，又带节奏感，启发了他对草书笔法的再度思考。期间又得到张长史、僧怀素、高闲墨迹，他对 “擒纵” 的控制有了更大的提升，自叙 “乃窥笔法之妙”。这一阶段，他受到黄斌老画竹法的启示，又见到怀素《自叙帖》真迹，自此草书顿进，进而有了 “龙蛇入笔” 的感受，也因此觉得自己彻底领悟了草书的精粹。

被贬谪黔中之后，黄庭坚痛戒酒色，读《大藏经》三年，与黄龙派的悟新、惟清两位禅师亦师亦友，禅学思想走向成熟。在戎州期间，黄庭坚以 “任运堂” 名其居，他渐开酒戒。这时他的心态已渐趋平淡，与悟新、惟清两位禅师保持着书信往来，期间曾写信给悟新禅师，对帮助他勘破生死烦恼表示感谢。在辗转流离的过程中，黄庭坚对人生和艺术的真谛领悟更为深刻，对禅学也有了更深的领悟。

书赠友人李任道，名仔，元符二、三年间与黄庭坚过从甚密。黄庭坚以草书录写了五代时期金陵高僧文益的禅语，在录写完毕后，又以行书在正文后题跋一段，卷后落款写明是为其友李任道所书。由于文首 “诸上座” 三字，该帖被称为《诸上座帖》。

（二）黄庭坚生平

黄庭坚生于宋洪州分宁（今江西修水），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁。他与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为 “苏门四学士”；生前与苏轼齐名，并称 “苏黄”；与苏轼、米芾、蔡襄被誉为 “宋代四大家”。

黄庭坚的书风发展分为三个明显阶段。第一个阶段（1069 年至 1094 年），他 24 岁时开始学习草书，到元祐末年（1094 年），他自叙 “乃得古人笔意”；第二个阶段是从元祐末到元符二年（1094 年至 1099 年），雄健豪放的独创风格已初步形成；第三个阶段是从元符末年 (1100 年) 到崇宁四年 (1105 年），其草书笔势飘逸，且格律严谨，几乎无懈可击。《诸上座帖》便创作于第二阶段末至第三阶段初。

黄庭坚对草书有着独特的贡献。他在继承前人书法的基础上大胆创新，一改唐人旧法。其草书吸收了怀素的艺术风格，同时又融入自己对自然和禅学的感悟。他的草书线条丰富多变，结构独特，章法精妙，展现出高超的艺术魅力。

他以意使笔，虽不饮酒却能大开大合，聚散收放，进入挥洒之境。他的作品充满 “韵” 味，强调书法不仅要有技巧，更要有文人的情怀和高尚的情操。黄庭坚的草书为中国书法艺术开辟了新的境界，成为宋代草书的杰出代表，对后世书法的发展产生了深远的影响。