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黄居寀（933-993以后），字伯鸾，四川成都人，出身于五代十国时期的绘画世家，乃名画家黄筌之子。自幼耳濡目染，深研家学，黄居寀在花鸟画领域展现出了非凡的才华。初为西蜀孟昶朝翰林待诏，为宫廷作画，后随蜀主降宋，继续在京供职宫廷，负责收罗和鉴定名画，深受太宗皇帝宠遇，委以搜访名画、诠定品目之重责。黄筌父子之画艺，在北宋初期成为图画院评定优劣之标准，其影响力可见一斑。
《山鹧棘雀图》作为一幅设色画，现藏于台北故宫博物院，规格为纵97厘米，横53.6厘米，材质为绢本立轴。此画不仅代表了黄居寀个人艺术的高峰，也是宋代花鸟画的重要里程碑。在宋代，绘画艺术追求写生与观察的极致，黄居寀的作品正是这一理念的生动体现。画面中，每一处细节都透露出画家对自然的深刻理解和细腻描绘，展现了宋代画家追求“格物致知”的精神境界。
《山鹧棘雀图》以晚秋时节的溪边小景为题材，近景溪边几块石头突兀，荆棘丛生，竹丛摇曳，营造出一种荒寒萧疏的氛围。然而，几只雀鸟或飞鸣于枝头，或憩啄于棘间，为画面增添了无限生机与活力。黄居寀以精湛的技艺，将山鹧、山麻雀等鸟类刻画得栩栩如生，情态各异，展现了画家对动植物生态的深入研究与细致观察。
画中构图紧凑而富变化，疏密有致，动静相宜。山鹧立于石上，伸颈欲饮溪水，其姿态生动自然，仿佛能听见那潺潺水声与清脆鸟鸣。而细竹、凤尾蕨和近景野草，则表现出无风时意态舒展的宁静之美，动静之间，和谐共生。背景以巨石土坡为主，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式，既具图案意味，又不失装饰效果，显示出黄居寀对唐代花鸟画古拙华美遗意的传承与创新。
在技法上，黄居寀用笔沉稳工致，设色精细富丽，又不失淳厚无华之感。画中的鸟鹊与竹石，设色浓重艳丽而不失自然，描法稳健而略带稚拙，透露出早期花鸟画的装饰意味及古朴风韵。尤其是棘干并未采用双钩画法，仅以赭墨涂染，近似没骨法，更显古朴之风。而蕨之羽状叶片、山鹧之喙爪，皆以朱砂填染，其技法近似顾恺之《女史箴图》衣纹阴阳之表现法，更添一份历史的厚重与文化的积淀。
《山鹧棘雀图》在流传过程中，曾历经多位帝王珍藏，画幅上钤有宋徽宗的双螭、宣和、政和、睿思东阁等藏印，以及宋理宗的缉熙殿宝印、明太祖的司印半印和清宫印玺等，这些印鉴不仅是作品流传有序的证明，更是其艺术价值的体现。此外，宋徽宗亲自题签“黄居寀山鹧棘雀图”，更是对画家及其作品的高度认可。
