作者：马远，南宋光宗、宁宗时期的画院待诏，家中五代皆为宫廷画师，擅画山水，取法李唐而自出新意，多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”之称。
创作年代：宋代
规格：纵约60厘米，横约38厘米（具体尺寸可能略有差异，不同来源给出的数据略有不同）
材质：绢本浅设色
现收藏地：台北故宫博物院
《雪滩双鹭图》以雪景为背景，描绘了一幅冬日郊野水滨的宁静景象。画面左侧伸出一枝带有积雪的梅树，枝干虬曲，向下弯曲后转向右上伸长，横斜曲折极富变化，这种笔势往下拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的“拖枝马远”风貌。梅树之下，山石以带水的墨笔作大斧劈皴，画出方硬有棱角的“一角”，与远处的雪山相呼应，营造出一种大雪封山的寒冷氛围。
在画面的下部，几只白鹭栖息于水边，或瑟缩于石边苇丛中，或静立于枯树干边，神态各异，生动逼真。白鹭的描绘采用了留白与淡墨轻勾的手法，只在嘴及双腿处用浓墨细笔勾勒，羽毛的质感与神态被表现得淋漓尽致。此外，画面中还点缀有几只山雀，它们在梅枝头上跳动鸣叫，为寂静的山林增添了生机与活力。
马远以“一角”、“半边”的构图方式，将观者的视线聚焦于画面的某一局部，通过留白与虚实相生的手法，营造出一种幽远开阔的意境。这种构图方式不仅打破了传统山水画的全景式构图模式，也极大地丰富了画面的表现力和感染力。
马远在《雪滩双鹭图》中运用了多种笔墨技法，如大斧劈皴、焦墨勾勒、淡墨渲染等。这些技法的运用使得画面中的山石、树木、水鸟等形象更加生动逼真，同时也增强了画面的层次感和空间感。特别是大斧劈皴的运用，使得山石呈现出方硬有棱角的特点，与雪景的清冷氛围相得益彰。
虽然画面以雪景为主题，但马远在设色上却并未过于单调。他巧妙地运用了淡墨与留白来表现雪景的清冷与纯净，同时又在山石、树木等形象上施以浅淡的色彩，使得整个画面在清冷的基调中又不失温润之感。
《雪滩双鹭图》不仅是一幅技艺高超的山水画作品，更是一幅富含情感与意境的艺术佳作。画面中那几只瑟缩于寒风中的白鹭、那几只在梅枝头上跳动鸣叫的山雀以及那枝横斜曲折的梅树都寄托了画家对生命的感悟和对自然的敬畏之情。整幅作品通过简洁的构图、精湛的笔墨技法和清润的设色将观者带入了一个宁静而深远的冬日世界，让人在欣赏之余不禁为生命之活力而心生敬畏。
