明代相关内容

在浩瀚的中医药文献海洋中，《补遗雷公炮制便览》这部明代大型彩绘本草著作，不仅承载着丰富的中医药知识，还以其精湛的书画艺术，展现了古代社会的风貌与民俗风情。《补遗雷公炮制便览》的作者生平，至今仍是一个未解之谜。这部成书于明万历十九年（1591年）的古籍，未留下编绘者的姓名，但从其形制、版式、用纸等方面考察，不难推断出它出自明代宫廷画师之手。这些画师以精湛的技艺和细腻入神的画笔，将中医药知识与艺术完美结合，为我们留下了这部珍贵的文化遗产。虽然作者无名，但他们的匠心独运，却让这部古籍在四百余年后的今天»

蓝瑛（1585—约1666年），字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。他的一生，是游历与创作并行的艺术之旅。据明代韩昂《图绘宝鉴续纂》记载，蓝瑛足迹遍布福建、广东、湖北、陕西、河南等地，对长江南北的名山大川有着深刻的理解和感悟。这种广泛的游历，不仅丰富了他的艺术视野，也为他的山水画创作提供了无尽的灵感源泉。蓝瑛早年以摹古为主，宗法唐宋元诸家，尤以习元黄公望、明沈周最有心得，笔致工整细润，墨色清淡妍静。中年以后，他在传统绘画的基础上逐渐形成了自己独特的绘画面貌，笔墨»

 在浩瀚的古籍海洋中，有一部经典之作，它不仅是明代长篇神怪小说的巅峰之作，更是中国“四大名著”中一颗璀璨的明珠——《鼎镌京本全像西游记》。这部由华阳洞天主人校订，明代杨闽斋精心刊刻的二十卷一百回本，如同一幅幅生动的历史画卷，缓缓展开在我们面前，引领我们踏上一场跨越时空的神怪之旅。你是否曾好奇，这部历经数百年沧桑的古籍，究竟隐藏着怎样的奇幻世界，让无数读者为之倾倒，竞相探寻？《西游记》诞生于明代中叶，那是一个社会动荡与思想解放并存的时期。商»

仇英，吴门画派的杰出代表，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州，是明代著名的画家，与沈周、文徵明、唐寅并称为“吴门四家”。仇英虽出身贫寒，却凭借过人的天赋和不懈的努力，在书画领域取得了卓越成就。他早年为漆工，后得文徵明等人提携，转而专攻绘画，尤擅人物、山水，画风细腻精致，色彩明丽而不失雅致，深受世人赞誉。《赵孟頫写经换茶图卷》是仇英应明代收藏家昆山周于舜之请而创作的，画面生动再现了元初大书画家赵孟頫与高僧中峰明本禅师以书法换茶的轶事。此卷不仅展示了仇英高超的绘画技巧，»

仇英，字实父，号十洲，约生于明弘治末年（约1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年），原籍江苏太仓，后移居苏州。他出身贫寒，早年曾为漆工，兼为人彩绘栋宇，但自幼酷爱绘画，凭借惊人的天赋与不懈的努力，最终成为明代著名的绘画大师，与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。仇英的绘画风格细腻工整，色彩艳丽，尤其在工笔重彩人物和青绿山水方面成就斐然，对后世影响深远。《清明上河图》作为中国古代风俗画的杰出代表，以其宏大的规模和细腻入微的描绘，展现了古代城市生活的繁华景象。这类画作通常»

谢时臣，字思忠，号樗仙，生于明成化三年（1487年），卒于万历五年（1567年），是江苏苏州人氏。他工书法，长于隶书，尤擅山水，师承吴镇、沈周，并在此基础上稍作变化，形成了自己独特的艺术风格。谢时臣的作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海在他的笔下无不精好。他的山水画气势恢宏，笔墨酣畅，设色浅淡，人物点缀极其潇洒，是明代画坛上一位不可多得的大家。《虎阜春晴图》是谢时臣晚年对苏州虎丘的一次写生之作，材质为纸本设色，纵162.4厘米，横39.2厘米，现藏于辽宁省博物馆。此画以江南春日胜景为主题，»

一、少年天子的艺术情怀朱见深（1447-1487），即明宪宗，明朝第九代皇帝，年号成化。作为明英宗朱祁镇的长子，朱见深自幼便身处宫廷，历经波折。然而，正是这些经历，塑造了他温和仁厚的性格，也激发了他对艺术的浓厚兴趣。朱见深不仅是位勤于政事的君主，更是明代皇帝中少有的书画大家，尤其擅长画神像，其艺术造诣在当时颇受赞誉。二、《一团和气图》的形制与技艺《一团和气图》是一幅工笔人物画，纸本设色，纵48.7厘米，横36厘米，现藏于北京故宫博物院。画面布局精妙，线条细劲流畅，顿挫自如，展现出作者高超的绘画技»

陈洪绶（1599 - 1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今诸暨市枫桥镇陈家村）人。他出生于官宦世家，然而至其父时家道中落。陈洪绶自幼天赋异禀，九岁时父亲去世，他便随蓝瑛（“浙派三大家” 之一）学画花鸟，蓝瑛对其赞叹不已，甚至自愧在人物写生上力不及洪绶，并立誓不再画人物，称：“此天授也。”1616 年冬，洪绶仅用两日便完成了《九歌》人物十一幅以及《屈子行吟图》一幅。天启三年（»

八大山人，名朱耷，是江西南昌人，明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。作为皇亲国戚，他在明灭亡后心情悲愤，落发为僧，晚年取八大山人号并一直用到去世。其作品常以象征寓意的手法，表达国破家亡后的无奈与愤慨，以及对故国的深深眷恋。《荷花小鸟图轴》纸本，规格为纵182厘米，横98厘米，现藏于上海博物馆。此画以荷花与小鸟为主题，通过简洁而富有深意的笔墨，展现了作者独特的艺术风格和深邃的情感世界。朱耷擅长花鸟画，尤其以水墨写意著称。《荷花小鸟图轴》中，他以阔笔大写意的手法描绘荷叶»

杜大成，明代画家，字允修，号三山狂生，江苏南京人。他嗜声诗，工音律，尤其擅长画禽虫花木，作品嫣秀生动，清逸雅致。杜大成的传世作品包括《花卉草虫图册》等，现藏于辽宁省博物馆。《花蝶草虫纸本》是杜大成的一幅代表作，以纸本册页的形式呈现。作品尺寸通常为纵34.8CM，横27.4CM。这幅作品以细腻的笔触和生动的构图展现了花卉、蝴蝶、草虫等自然元素的和谐共生，体现了杜大成高超的绘画技艺和对大自然的深情厚谊。生动传神：杜大成在《花蝶草虫纸本》中，将每一种动物的小心思、小动作都精准地捕捉了出来，画得栩栩如生»

南宋 马麟 梅竹图页27x27梅花，在中国传统文化中占有重要地位。梅以其探波傲雪、剪雪裁冰、一身傲骨的品质，被誉为高洁志士，成为文人雅士借物喻志的象征。元  王冕 墨梅图纸本水墨50.9x31.9北京故宫梅花作为绘画题材，历史悠久。据画史记载，南北朝时期已有人画梅花，到北宋时画梅成为一种风气。元明以来，用梅花作画更为普遍，涌现出众多画梅大师。明 唐寅 墨梅图轴纸本96x36故宫博物院代表画家及作品宋代画家林椿：其《梅竹寒禽图》描绘了红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头的生动景象。此图梅竹为»

朱耷，字刃庵，号八大山人，是明末清初的杰出画家，以其独特的水墨写意花鸟画闻名于世，尤其以禽鸟和鱼的形象中常见的“白眼向人”特点而著称。白眼形象：朱耷在画鱼、鸟等动物时，常将它们的眼睛画成“白眼向人”的样子，这种夸张和变形的表现手法，使画面具有一种强烈的视觉冲击力和独特的艺术效果。这种白眼形象不仅是对客观物象的变形，更是画家内心情感的直接流露。象征寓意：白眼在朱耷的画中不仅仅是一种视觉形象，更富有深刻的象征意义。它象征着画家对现实社会的不满、愤懑和蔑»

（原图尺寸：20000x1004像素 分辨率300dpi）《明仇英赤壁图卷》是明代著名画家仇英的杰作，以其精湛的技艺和深刻的情感表达，成为中国绘画史上的经典之作。作品背景仇英（约1505—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，后寓居苏州。他出身卑微，初为漆工，后改学绘画，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成自己严谨劲利的艺术风格。仇英的《赤壁图卷》创作于中年时期，约1548年左右，是他对北宋词人苏轼《赤壁赋》深刻理解的视觉诠释。构图与布局空间感与层次感：《»

唐寅，字伯虎，号六如居士，明朝著名画家、书法家、诗人，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。唐寅的《漫兴》诗是其书法与诗意的完美结合。风格特点：唐寅的行书风格独特，既有古人的法度，又不失个人的洒脱与不羁。他的行书笔势流畅，线条自然，富有韵律感，展现出一种自由奔放的艺术气息。在《漫兴》中，唐寅的行书运笔自如，点画之间既有力度又不失柔美，整体给人一种飘逸而不失稳重的感觉。技法表现：唐寅在行书中善于运用提»

（原图尺寸：4193x7083像素 分辨率300dpi）明宪宗朱见深所绘的《岁朝佳兆图》是一幅具有深厚文化内涵和艺术价值的宫廷年画。作者：明宪宗朱见深创作年代：明成化十七年（1481年）材质与尺寸：纸本设色，纵59.97cm，横35.50cm（另有说法为绢本，纵59.7cm，横35.5cm）现藏地：北京故宫博物院构图与布局画面以钟馗和小鬼为主要表现对象，布局巧妙，人物与元素之间形成和谐统一的整体。钟馗位于画面中心，目光紧盯飞来的蝙蝠，一手持如意，一手扶在小鬼肩头，小鬼则双手捧着盛有柿子和柏枝的托»

（原图尺寸：3619x6335像素 分辨率300dpi）《等觉位十地菩萨像》是一幅明代宫廷水陆画，现藏于美国克利夫兰美术馆。一、作品背景创作时期：明代，具体年代可能难以精确，但根据画幅上的题款，可知与大明景泰五年（1454年）有关。作者：佚名，由宫廷画师所绘，体现了明代宫廷绘画的高超技艺和严谨风格。收藏地：美国克利夫兰美术馆，该馆还藏有同套系列作品中的其他佛教绘画，如《天龙八部罗叉女众》像。二、艺术特色构图布局画面以十地菩萨为主要表现对象，布局合理，菩萨形象错落有致，各自独立而又相互呼应。菩萨们»

今天咱们来聊聊一本古籍界的“大腕”——《永乐大典》。这可不是一本普通的书，它可是明朝永乐年间的一本超级“百科全书”，里面啥都有，简直就是古人的“度娘”啊！明成祖朱棣像轴（故宫博物院藏）话说这《永乐大典》，那可是明朝皇帝朱棣的心头好。他为啥编这本书呢？据说是因为他觉得天下的书太多了，找起来太麻烦，于是就想：“嘿，干脆我编一本大全，把啥都放进去，找起来不就方便多了吗？”于是，他就召»

（原图尺寸：2424×8000像素 分辨率300dpi）明代画家沈贞的《竹炉山房图》是一幅备受赞誉的纸本设色画作，现藏于辽宁省博物馆。一、作者简介沈贞（1400—1482），又名贞吉，号南斋、陶然道人，长洲（今江苏苏州）人，是明代著名画家沈周的伯父。沈贞出身书香世家，工诗文，善绘事，山水师法董源，并吸取了元代诸家之长，具有烟林清旷、平淡天真之趣。他一生未考取功名，专心做学问，不以卖画为生，治学态度严谨，力争作品精益求精，因此传世画作极少。《竹炉山房图》便是其传世作品中的精»

明唐寅的《自书词曲》是他行楷书的代表作之一，现藏于北京故宫博物院。这部作品不仅展现了唐寅卓越的书法技艺，还融入了他深厚的文学造诣和独特的个人情感，堪称艺术与情感的完美结合。一、书法风格笔法精妙：唐寅的书法得益于赵孟頫，并参以李北海的笔意，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒。整体字体结构紧凑，连贯自然，线条柔美，结字略带倾斜之势，给人以动态美感。风格独特：唐寅的书法风格灵活丰满，俊秀挺拔，超凡脱俗，气质高雅。整篇文章神采焕发，一气呵成，酣畅淋漓，笔势形态特别连贯。字有轻有重，可以看出他在书写时经常沾墨，这»

（原图尺寸：3667×6000像素 分辨率300dpi）明唐寅的《葑田行犊图轴》纸本，现藏于上海博物馆，是一幅具有深厚艺术价值和文化内涵的作品。一、作品基本信息作者：唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、诗人。创作年代：明代材质：纸本墨笔尺寸：纵74.7厘米，横42.7厘米收藏地点：上海博物馆二、艺术特色题材与取意：此图取材于唐代李密的故事，但并未直接描绘李密骑牛读书的情景，而是突出了&ldquo»

芥子园重订《本草纲目》是对明代医学家李时珍原著《本草纲目》的一次重要修订版本。一、版本背景修订者：虽然直接修订者可能未明确记载为“芥子园”，但芥子园作为明末清初文学家、戏曲家李渔的居所，其出版的书籍在当时享有盛誉。因此，芥子园重订《本草纲目》很可能是依托芥子园的名号进行修订和出版的。修订时间：关于芥子园重订《本草纲目》的具体修订时间，存在不同的说法。有资料指出其刊行于清顺治14年（1657年），但更为广泛接受的观点是其重订本刊行于清同治十一年壬申（1872年）。后者与书籍»

《论画册》是明代著名书画家董其昌的书画理论作品，此册共二十开，采用纸本蝴蝶装形式，创作于明万历四十四年（1616年），现藏于台北故宫博物院。艺术特色书法风格：董其昌的书法以行书著称，此《论画册》的笔法精熟，运笔流畅，线条粗细变化丰富，展现出他深厚的书法功底。其书风秀逸妩媚，清淡空灵，风神楚楚，独具特色。在同时期作品中，字形微扁，别具一格，体现了董其昌晚年书法的成熟与个性。装帧形式：蝴蝶装是古代书籍装帧的一种形式，美观且便于翻阅。此《论画册》采用蝴蝶装，不仅增加了作品的艺术美感，也体现了董其昌对细»

一、基本信息书名：《薛氏医案二十四种》（又名《薛氏医案》）作者：薛己（主要撰著者），其父薛铠亦有贡献编纂者：吴琯出版时间：刊于明万历年间类别：医学丛书二、内容概述《薛氏医案二十四种》系吴琯将明代医家薛己与其父薛铠所撰写或校注的医书共二十四种合刊而成。该书充分阐述了薛氏的学术思想，涵盖了内科、外科、妇科、儿科等多个医学领域。薛己自幼聪颖好学，勤奋不倦，承继家学，以内科擅名，同时又精通外科、妇科、儿科等科，被誉为温补学派的先驱。其父薛铠亦以儿科及外科见长。三、主要著作列表薛己撰著的医书：《内科摘要》»

《增补发微历正通书》（或称《发微通书》）是一部术数类古籍，由明代顾乃德撰写，后在清光绪年间有所增补或再版。一、基本信息书名：《增补发微历正通书》或简称《发微通书》编著：明·顾乃德版本：清光绪年间增补或再版类型：术数类书二、内容概述该书是一部便于人们选择黄道吉日、趋吉避凶的通书。顾乃德有感于当时市面上通书种类繁多，五行理论混杂，秘传知识多被淹没，于是在元宋珍鲁通书的基础上，通过广泛搜集、精心筛选、去繁就简，编集成书，以正五行理论。全书内容详实，包含了丰富的天文、历法、术数知识，为人们»

《周易集解》是唐代经学家李鼎祚所撰写的一部关于《周易》的义释本，具有重要的学术价值和历史意义。一、基本信息书名：《周易集解》作者：李鼎祚（唐代经学家，资州磐石人，生卒年不详）创作年代：唐代文学体裁：《周易》义释本卷数：原书可能包括《集解》十卷、《略例》一卷、《索隐》六卷，但后《略例》、《索隐》亡佚，后人将《集解》析为十七卷。现存版本有十卷本和十七卷本两个系统。二、内容概述《周易集解》博采汉魏至唐初诸家易说，特别是对象数学说的采择尤为重视，以注释经传义蕴。书中汇集了子夏、孟喜、京房、马融、荀爽、郑»

《周易古今文全书》是一部由明代理学家杨时乔撰写的关于《周易》的综合性著作，全书共二十一卷，分为多个部分，具有深厚的学术价值。一、基本信息书名：《周易古今文全书》作者：杨时乔（字宜迁，号止庵，江西宜州上饶人，明朝政治人物）卷数：二十一卷版本：三册本（可能因出版或收藏形式而异）成书时间：明代出版社：内府藏本（原始出版信息，现代可能有不同版本的再版或影印）二、内容结构该书内容分为六部，每部前有自序，具体如下：《论例》：二卷，主要阐述作者对于《周易》研究的方法论和基本原则。《古文》：二卷，收录并解析古代»

《国朝献徴録》，又称《国史献徴録》或简称《献徴録》，是明代学者焦竑编纂的一部重要史料文献。一、基本信息书名：《国朝献徴録》著者：焦竑（明）编纂者：焦竑，字弱侯，号澹园，明代著名学者、藏书家，明万历十七年（1589年）状元，曾任翰林院修撰。版本：明万历徐象橒刊本二、内容概述时间跨度：纪事上始于洪武，下至嘉靖，共涉及明代十二朝的历史。收录内容：该书广泛收录了各种神道碑、墓志铭、行状、方志等原始史料，内容丰富，文献价值极高。人物传记以宗室戚畹、勋爵、内阁、六卿等官职分类，民间则以孝子、义人分类。多数人»

《石仓十二代诗选》是一部由明末著名学者曹学佺（字能始，号雁泽，又号石仓居士、西峰居士）所编纂的大型诗歌总集。一、基本信息书名：《石仓十二代诗选》编者：主要编者曹学佺（明），部分版本可能提及林恕（明）为共同编者（但需注意，林恕作为共同编者的说法在不同资料中可能有所出入，具体需以版本实际情况为准）成书年代：明末版本：明刊本（特指明代刊印的版本）二、内容概述选诗范围：上起古初，下迄明末，涵盖了多个朝代的诗歌作品。结构划分：该书通常被划分为古诗选、唐诗选、宋诗选、元诗选、明诗选等五大部分，全面展现了各个»

《资治通鉴纲目》（简称《通鉴纲目》）是南宋大儒朱熹与其弟子赵师渊共同编著的一部史学巨著。一、基本信息书名：《资治通鉴纲目》作者：朱熹（南宋）、赵师渊（协助）成书时间：乾道八年（1172年）版本：明刊本二、内容概述内容来源：朱熹在《资治通鉴》的基础上，参考了《资治通鉴目录》、《举要历》以及胡安国的《资治通鉴举要补遗》等权威史书，进行了删正订补。时间跨度：讲述了自战国至五代（公元前403年至公元959年）的华夏历史。体例特点：全书以“纲目”为体，开创了一种新的史书体裁&mda»

一、书籍基本信息书名：《大明一统志》作者：（明）李贤等撰内容性质：明代官修地理总志地位：现存第一部一统志，也是明代正式颁布的唯一一部地理总志二、内容概述《大明一统志》全面系统地记录了明代行政区划的地理、人物资料。该书以当时的两京十三布政使司为纲，以及所属的一百四十九府为目，下设建置、沿革、郡名、形胜、风俗、山川、土产、公署、学校、书院、宫室、关津、寺观、祠庙、陵墓、古迹、名宦、流寓、人物、列女、仙释等38门，作简略说明。书末还记述了相邻近国家或地区的地理形势。三、版本与收藏情况版本：该书有多个版»