| 免费转存/下载全站高清资源(历代国画、书法、古籍)： |
| 第一步 |
第二步 |
第三步 |
扫码关注墨韵书香微信公众号
|
夸克网盘 |
发送“KK”获取提取码 |
下载 |
| 百度网盘 |
发送“BD”获取提取码 |
下载 |
| UC网盘 |
发送“UC”获取提取码 |
下载 |
一、唐寅的生平
（一）出生及家庭背景
唐寅出生于苏州府吴县吴趋里一个商人之家，父亲唐广德经营小酒馆，虽为商人却希望唐寅通过科举光耀门楣。
唐寅（唐伯虎，1470年3月6日-1524年1月7日），字伯虎，又字子畏，号六如居士等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、文学家，“吴门四家”之一，“吴中四才子”之一。
他诗画双绝，人物画色彩艳丽清雅，体态优美，亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
（二）早年经历
- 结交好友：唐寅结识刘嘉絠，受其影响培养对古代文史的兴趣。后又陆续结识祝允明、文徵明等好友，在吴中文坛崭露头角。
- 求学之路：通过童子试进入苏州府学读书，但不热心科举，沾染放诞不羁习气，成绩不佳。例如与好友在府学的泮池内打水战，有时会无节制的饮酒，甚至出入妓院，因此在月考、岁考中未获得廪膳生员或增广生员的资格，只是一名普通的附学生员。
- 家庭变故：弘治七年（1494 年）之前，父母妻子、妹妹相继去世，唐寅备受打击，无心功名。弘治四年（1491 年），儿时好友刘秀才病逝，唐寅悲痛万分，为其编撰文集。弘治七年，唐寅的父亲去世，随后母亲、妻子、儿子、妹妹也在一两年内相继离世，家境逐渐衰落。
（三）高中解元
在祝允明规劝下，唐寅苦读一年参加科举。弘治十一年（1498 年），唐寅高中应天府乡试第一名解元。此时的唐寅志得意满，在答谢乡试主考梁储的诗中表达了在明年会试、殿试再夺佳绩的愿望和决心。梁储回京后将唐寅的文章呈给大学士程敏政观览，程敏政也很欣赏唐寅。进京赶考途中，唐寅结识江阴举子徐经，两人相处甚为融洽。进京后，唐寅陆续拜访了梁储以及担任本次会试主考的程敏政等人。
（四）科举贿案
弘治十二年（1499 年）会试结束后，户部给事中华昹上奏称主考程敏政收受徐经、唐寅贿赂，泄露考题给二人。大学士李东阳受命调查此事，结果显示查无实据。弘治皇帝又诏令锦衣卫将徐经、唐寅、华昹逮捕入狱核查此事。在锦衣卫审讯中，徐经、华昹各执一词，程敏政多次上奏要求辞职承担责任，但弘治皇帝未允。在朝廷三法司、锦衣卫共同廷审时，徐经却翻供称程敏政确实收受过他的贿赂。工科都给事中林廷玉以同考官的身份列举程敏政阅卷六大疑点，建议将徐经、唐寅、华昹三人释放不再过问，让程敏政罢官归乡。最终，徐经、唐寅二人交钱赎罪并被黜充吏役，程敏政致仕，华昹被贬迁他职。
（五）放浪形骸
- 拒绝为官：科举贿案后，在京的吴地官员吴宽怜惜唐寅之才，托同僚将唐寅派为浙江布政使通吏，但唐寅不愿做吏，交钱赎罪后回乡。回到家中后，第二任妻子与其反目，唐寅休妻后心情十分低落。
- 身心疲惫：待唐寅如父如友的文林去世，再加上身陷贿案所遭受的流言蜚语，让唐寅身心俱疲，病倒在床。
（六）宁王之邀与装疯脱身
正德九年（1514 年），唐寅受宁王朱宸濠邀请前往南昌。在宁王府待了一段时间后，唐寅察觉宁王意图谋反，于是佯狂装疯才得以脱身归乡。
（七）晚年穷困潦倒
嘉靖二年（1523 年）十二月初二，唐寅病逝，葬于桃花坞，后迁葬苏州市横塘镇王家村。唐寅晚年穷困潦倒，靠卖画为生，在政治漩涡中翻涌，致使他绝望至此。
二、唐寅的代表作品
（一）绘画作品
- 山水画兼具南宋院体派和文人画特点，代表作有《落霞孤鹜图》等，布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。唐寅的山水画主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格，同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通后逐渐形成自己的风格。在《落霞孤鹜图》中，我们可以看到画面布局严谨，山势雄伟，笔法劲健，墨色淋漓，充分展现了唐寅在山水画方面的高超技艺。
- 人物画仕女图最为著名，有两种风格，一种色彩艳丽清雅，如《王蜀宫妓图》；另一种笔墨流动爽利，如《秋风纨扇图》。唐寅的人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具。其仕女画大体分为两种风格，一种出自南宋院体画，线条劲细，敷色妍丽，气象高华，如《王蜀宫妓图》以 “三白法” 染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹，衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，把宫妓们竞相装扮的情态刻画得生动入微。另一种脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利，转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸，像《秋风纨扇图》把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。
- 花鸟画主要以水墨写意为主，代表作有《古槎鸜鵒图》等，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。唐寅的水墨写意花鸟，构图用折枝法，如《古槎鸜鵒图》枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。以书法入画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。
（二）书法作品
吸取多家之长，形成独具一格的书法风格，代表作有《行书七律二十一首》等。唐寅的书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔。他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。
（三）文学作品
- 诗作多用俚语、俗语，以游记、题画、感怀之作为主，代表作有《言志》《桃花庵歌》等，著有《六如居士集》《六如居士全集》。唐寅的诗多纪游、题画、感怀之作，早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。如《桃花庵歌》中 “桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱” 等诗句，充满了浪漫与洒脱。
- 作曲多采用民歌形式，雅俗共赏，声名远扬。唐寅由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，其作曲多采用民歌形式，具有浓厚的生活气息，雅俗共赏，声名远扬。
三、唐寅的绘画风格特点
（一）融合南北画派
唐寅的绘画风格融合了南北画派的特点，在艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。
- 学习南宋院体画派宗法李唐、刘松年，学习其严谨笔法、雄浑气势和风格，同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧。唐寅师从南宋院体画派，汲取了李唐、刘松年的严谨笔法和雄浑气势，使画面具有坚实的质感和强烈的表现力。同时，他还借鉴了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，让画面在严谨中不失灵动，在雄浑中蕴含雅致。
- 借鉴元代文人山水画广泛涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙等大家，融会贯通，形成自己风格。唐寅不仅在南宋院体画派中汲取营养，还广泛涉猎了北宋和元代的诸多大家。他学习李成、范宽、郭熙的山水布局和气势营造，感悟黄公望、王蒙的笔墨韵味和意境表达。通过融会贯通这些大家的长处，唐寅逐渐形成了自己独特的绘画风格，既具有院体画的严谨与雄浑，又带有文人画的雅致与空灵。
（二）独特的皴法运用
唐寅在皴法的运用上独具匠心，创造出了丰富的质感和独特的艺术效果。
- 大小斧劈皴与长短披麻皴方笔、圆笔交互运用，随岩块属性和结构灵活变化，营造丰富质感。唐寅熟练运用大小斧劈皴和长短披麻皴，将方笔与圆笔交互运用，根据岩块的属性和结构进行灵活变化。这种技法使得画面中的岩石质感丰富多样，有的坚硬如铁，有的柔和如丝，生动地展现了大自然的鬼斧神工。
- 产生光润感的技巧下笔前让毛笔吸取较多水墨，过程中及时补充，干后产生被洗净后的光润感。为了营造出独特的光润感，唐寅在作画时采用了一种特殊的技巧。他在下笔前让毛笔吸取较多的水墨，在绘画过程中及时补充水墨，使得同一区块的岩石上的皴都含有较多的水分。待干后，水分挥发，浓厚的润泽感却仍存在于深深浅浅的笔墨中，从而产生了一种被洗净后的光润感。
（三）层次分明的山石描绘
唐寅对山石的描绘层次分明，展现出了高超的绘画技巧和独特的艺术审美。
- 密集式铺陈线条以长短披麻皴填画山石表面，线条密集式铺陈。唐寅以长短披麻皴填画山石表面，线条密集式铺陈，使山石表面显得丰富而细腻。这种技法不仅展现了山石的纹理和质感，还为画面增添了一种厚重的氛围。
- 留出白边增加生动感碰到轮廓线留空白，形成白边，使岩块结构分明，产生响动作用，让画作生动起来。在描绘山石时，唐寅每碰到划分层次的轮廓线时，就让出一点，留空白，形成白边。这些白边不仅使岩块的结构分明，还能与皴与皴之间留下的空白互相呼应，在岩石群中产生了一些响动的作用，让画作中的山和石仿佛有了生命似的，整个画面生动起来。
（四）秀润空灵之美
传世作品如《溪山渔隐图》展现秀润空灵之美，以严谨心态描绘，人物、景物栩栩如生。唐寅的传世作品《溪山渔隐图》充分展现了秀润空灵之美。在这幅作品中，唐寅将不同情景做巧妙的连接与安排，并且以类似院体画的手法去画。他以严谨的心态，细密地、一笔不苟地描绘，使得画中的人物、景物都栩栩如生，仿佛都被赋予了生命般跃然纸上。画面中的山水幽静有如世外桃源，给人一种宁静、空灵的美感。
四、唐寅在文学上的成就
（一）诗歌风格
- 早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。唐寅早期努力学习《昭明文选》，其诗歌呈现出工整优美的特点，非常接近六朝的氛围。
- 泄题案后作品多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。唐寅经历科举贿案后，诗歌多描述自己的处境，语言真实易懂，没有形式主义，大量运用口语，意境清新，对生活和社会往往有着骄傲和不公平的态度。例如在《桃花庵歌》中，“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱” 等诗句，充满了浪漫与洒脱，同时也表达了对世俗的不满和对自由生活的向往。
（二）诗歌题材
- 纪游、题画、感怀之作诗作多以这些题材为主，反映人生经历和感悟。唐寅的诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨。如《言志》《桃花庵歌》等作品，通过对自然景色、生活场景的描绘，抒发了自己的情感和对人生的思考。
- 为歌妓而作诗集中有为歌妓而作者，如《花酒》《寄妓》等。诗集中有为歌妓而作的诗歌，如《花酒》《寄妓》《哭妓徐素》《代妓者和人见寄》《玉芝为王丽人作》等，反映了唐寅丰富的生活经历和情感世界。
（三）著作及影响
著有《六如居士集》《六如居士全集》等，由于多方面深厚的文学艺术修养，作品雅俗共赏，声名远扬。唐寅文学上富有成就，工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，能表达出狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。他的作品由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，所以雅俗共赏，声名远播。除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，同样具有浓厚的生活气息，深受人们喜爱。
五、唐寅对后世的影响
（一）艺术成就的传承
- 绘画方面融合南北画派，为中国画坛探寻新方向，对后世画家在画风融合上有启示作用。
- 唐寅在绘画风格上融合了南北画派的特点，他师从南宋院体画派，汲取李唐、刘松年的严谨笔法和雄浑气势，同时借鉴马远、夏圭的构图和笔墨技巧。此外，他还广泛涉猎北宋和元代的诸多大家，如李成、范宽、郭熙、黄公望、王蒙等，通过融会贯通逐渐形成自己独特的风格。这种融合南北画派的绘画方式，为中国画坛提供了新的发展方向。后世画家可以从唐寅的作品中学习到如何将不同画派的特点进行有机结合，创造出更具创新性和艺术价值的作品。
- 唐寅在皴法的运用上也独具匠心，他熟练运用大小斧劈皴和长短披麻皴，将方笔与圆笔交互运用，根据岩块的属性和结构进行灵活变化。同时，他通过让毛笔吸取较多水墨并及时补充的技巧，营造出被洗净后的光润感。此外，他以长短披麻皴填画山石表面，线条密集式铺陈，并在碰到轮廓线时留出白边，增加了画面的生动感。这些独特的绘画技巧为后世画家在表现山石质感和营造画面生动性方面提供了借鉴。
- 唐寅的传世作品《溪山渔隐图》充分展现了秀润空灵之美，他以严谨的心态描绘，将不同情景巧妙连接与安排，使人物、景物栩栩如生。这种对画面的精心处理和独特的艺术审美，对后世画家在追求作品的艺术境界方面具有启示作用。
- 文学方面诗歌风格和题材影响后世文人，其雅俗共赏的作品为文学发展提供了借鉴。
- 唐寅的诗歌风格多样，早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息；泄题案后作品多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。这种风格的转变反映了他人生经历的变化，也为后世文人在诗歌创作中如何表达情感和反映生活提供了不同的思路。
- 唐寅的诗歌题材丰富，包括纪游、题画、感怀之作以及为歌妓而作的诗歌。这些题材反映了他丰富的生活经历和情感世界，也为后世文人在诗歌创作中拓展题材提供了借鉴。他以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽，使作品雅俗共赏，这种创作方式对后世文学的发展产生了积极的影响。
（二）文化价值的体现
- 展现明代文人风貌唐寅的一生反映了明代文人的命运多舛与才情横溢，为研究明代文化提供了生动案例。
- 唐寅出生于商人之家，早年在吴中文坛崭露头角，但家庭变故和科举贿案使他命运急转直下。他拒绝为官，身心疲惫，又经历宁王之邀与装疯脱身，晚年穷困潦倒。他的一生充满了坎坷与波折，反映了明代文人在复杂的社会环境下命运多舛。
- 然而，唐寅在绘画、书法、文学等方面展现出了卓越的才华。他的绘画作品融合南北画派，风格独特；书法吸取多家之长，独具一格；文学作品雅俗共赏，声名远扬。他的才情横溢体现了明代文人的艺术追求和文化素养，为研究明代文化提供了生动的案例。
- 成为文化符号唐寅的形象和作品成为中国文化的重要符号之一，在国内外具有广泛的影响力。
- 唐寅以其 “江南第一风流才子” 的形象和卓越的艺术成就，成为了中国文化的重要符号之一。他的绘画作品如《落霞孤鹜图》《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》等，书法作品如《行书七律二十一首》，文学作品如《桃花庵歌》《言志》等，都具有很高的艺术价值和文化内涵。
- 唐寅的作品在国内外广泛传播，受到了众多艺术家和文化爱好者的喜爱和推崇。他的形象和作品不仅代表了中国古代艺术的高峰，也为世界了解中国文化提供了重要的窗口，具有广泛的影响力。
